Лавка Реставратора

СОДЕРЖАНИЕ: Введение (О.Л. Фирсова, Л.В. Шестопалова) 8 Библиография и ее оформление. Список архивных фондов 14 Список сокращений 16 Словарь А – Я 19 Список художников-реставраторов Москвы 448 Реставрационные учреждения, отделы, мастерские и лаборатории 474

Содержание: Введение 3 Тема 1. Роль пастыря в сохранении церковных ценностей 5 Тема 2. Иконы. Породы древесины и их свойства 7 Тема 3. Заготовка древесины 10 Тема 4. Инструменты, применявшиеся для обработки древесины при изготовлении досок основы иконы и резной деревянной скульптуры 11 Тема 5. Строение основы иконной доски, форма основы. Обработка древесины 12 Тема 6. Подготовка доски для нанесения левкаса. Виды паволоки. Способы и правила её нанесения 17 Тема 7. Левкас 19 Тема 8. Золочение, пигменты, составление колеров, покрытие … .20 Тема 9. Причины и виды разрушения икон 23 Основа 23 Паволока 25 Левкас 26 Красочный слой 27 Покрытие 28 Поновление икон 30 Тема 10. Иконы, написанные на разных основах: холст, металл. Причины и виды разрушений 32 Тема 11. Полихромная деревянная скульптура в храме. Технологические особенности. Виды разрушений 35 Тема 12. Церковная утварь из металла. Виды обработки металла. Причины и виды разрушений 41 Ковка 42 Литьё 42 Резьба(гравировка) 42 Чеканка 42 Басма 43 Скань (или филигрань) 43 Зернь 44 Чернь 44 Эмаль 45 Клеймение 46 Тема 13. Стекло, фарфор 49 Тема 14. Ткани 49 Тема 15. Книги 52 Тема 16. Климат в церковных зданиях 55 Температурно-влажностный режим неотапливаемых зданий музейно-церковного использования 59 Неотапливаемые действующие храмы 61 Температурно-влажностный режим отапливаемых храмов 61 Измерение температуры и влажности 62 Тема 17. Системы отопления 63 Воздушные системы 63 Электрические системы 64 Другие разновидности систем отопления 64 Тема 18. Проветривание как способ нормализации температурно-влажностного режима 65 Определение оптимальных сроков и динамика сезона проветривания. Неотапливаемые храмы 65 Проветривание «благополучных» церковных зданий 66 Проветривание переувлажненных зданий 66 Проветривание подвалов и подклетов 67 Проветривание отапливаемых церковных зданий 68 Тема 19. Регулирование посещаемости 69 Тема 20. Биологические повреждения 70 Жуки и другие насекомые 70 Мебельный точильщик 70 Бархатистый точильщик 72 Красноногий точильщик 73 Чёрный домовый усач 73 Долгоносики-трухляки 73 Мягкий точильщик 74 Мухи 74 Тараканы 75 Моли 75 Кожееды 76 Жуки-притворяшки 76 Плесень 77 Тема 21. Реставрация икон. Требования к реставратору. Учебные заведения в России, готовящие реставраторов 83 Тема 22. Роль Комиссии по аттестации художников-реставраторов при Министерстве культуры Российской Федерации 85 Тема 23. Организация реставрационной мастерской при храме … .87 Тема 24. Необходимость проведения фотофиксации. Требования к фотофиксации. Оформление фотографий и негативов или дисков при цифровой съёмке 90 Тема 25. Правила съёмки 92 Тема 26. Документация на произведения церковного искусства … .94 Составление Описи 94 Тема 27. Правила нанесения маркировки 96 Опись 96 Книга поступлений 98 Тема 28. Уход за иконами и церковной утварью 99 Тема 29. Предотвращение хищений церковного имущества 101 Приложение. Учётная документация 105 Опись церковных ценностей, находящихся в собственности .. . .106 Титульный лист 107 Листы Описи 108 Книга поступлений 110 Бланк 110 Пояснения к заполнению Книги поступлений 110 Инвентарная книга. Живопись. «Ж» 111 Бланк 111 Пояснение к заполнению инвентарных книг 111 Инвентарная карточка 113 Бланк ИЗ Пояснения к заполнению Инвентарной карточки 115 Расписка о пожертвовании 119 Договор подряда 120 Акт сдачи-приёма работы по договору № 122 Список рекомендуемой литературы 123

СОДЕРЖАНИЕ Г.И. Вздорнов Мой друг Анатолий Банников 7 Вокруг Врангеля 11 Рыцарь русского искусствоведения 13 Неопубликованная рукопись барона Н. Н. Врангеля 22 История одного сотрудничества (Н. Н. Врангель и Игорь Грабарь) 26 Старые годы 41 Самый петербургский журнал 43 Несостоявшаяся выставка 57 Коллекционер Никита Дмитриевич Лобанов-Ростовский 65 О чем вспоминает князь 67 Парижские открытия 74 Князья Барятинские и Усадьба Марьино 79 Князья Барятинские и марьинские коллекции 81 Дом Сапожниковых 91 Дом Сапожниковых: основные представители 93 Новое о коллекции Александра Петровича Сапожникова 108 Тернистый путь в Эрмитаж 125 Коллекционеры и коллекции 137 К истории собрания картин М. А. Гарновского 139 Коллекция генерала А. И. Корсакова (опыт реконструкции) 145 Исследование А. В. Чаянова о московском коллекционировании 173 Дела и дни собирателя А. Е. Бурцева 199 Собрание купца Федора Плюшкина 201 Портретная коллекция великого князя Николая Михайловича 211 Последний директор Императорского Эрмитажа (коллекции графа Д. И. Толстого) 229 Собрания С. П. Дягилева, С. М. Лифаря, Б. Е. Кохно и Д. Текстона 242 Архивы и письма 255 Архив Николая Евгеньевича Лансере 257 Заметки о мемуарах Ольги Леонтьевны Штейнер 272 Памяти Леонида Наумовича Большакова 276

Оглавление Введение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Глава 1. ИСТОРИОГРАФИЧЕСКИЙ ОБЗОР 1.1. Очерк истории изучения поздней иконописи . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 1.2. История описания и изучения иконного наследия Орловского края 24 1.3. Классификация произведений поздней русской иконописи . . . . . 30 Глава 2. ИСТОКИ ТРАДИЦИИ 2.1. Административное и епархиальное деление земель в верхнем течении Оки, междуречье Оки и Дона и восточном Подесенье до 1700 г. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 2.2. Сведения об иконописи до конца XVI в. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 2.3. Сведения об иконописи в XVII в. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 Глава 3. ИКОННОЕ НАСЛЕДИЕ ОРЛОВСКОГО КРАЯ XVIII ВЕКА 3.1. Административное и епархиальное деление земель в верхнем тече- нии Оки, междуречье Оки и Дона и восточном Подесенье в XVIII в. 112 3.2. Сведения об иконописи в XVIII в. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Иконопись в верхнем течении Оки и междуречье Оки и Дона . . . . . . . 116 Иконопись в восточном Подесенье . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164 3.3. Местное наследие и общерусские традиции в иконописи земель в верхнем течении Оки, междуречье Оки и Дона и восточном Подесенье в XVIII в. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189 Иконы, традиционного доживоподобного стиля, продолжающие среднерусскую традицию . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190 Иконы традиционного живоподобного стиля, продолжающие линию Оружейной палаты в первой половине XVIII в. (привозные произве- дения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195 Разновидности традиционного живоподобия. «Греческие письма» . . 203 Иконы традиционного живоподобного стиля XVIII в. (круг Ветки) . . 211 Позднее архаичное живоподобие второй половины XVIII в. . . . . . . . . 218 ОГЛАВЛЕНИЕ Глава 4. ИКОННОЕ НАСЛЕДИЕ ОРЛОВСКОГО КРАЯ XIX ВЕКА 4.1. Cведения об официальной иконописи в Орловской губернии . . . 228 Мастера-живописцы Орловской губернии и живописная икона XIX в. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228 Орловский Архиерейский дом и эстетические предпочтения орловских владык . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233 4.2. Cведения об иконописи и иконописном деле старообрядцев . . . . 243 Эсхатология и искусство старообрядцев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245 Собирание старых икон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247 Иконы в храмах и моленных орловских старообрядцев-поповцев . . . 249 Старообрядцы-беспоповцы и иконопись . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260 4.3. Художественная эволюция иконописи Орловской губернии в XIX в. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264 Позднее архаичное живоподобие XIX в. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264 Иконный примитив XIX в. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285 Иконы традиционного живоподобного стиля ветковско-старо дубского круга в Орловской губернии . . . . . . . . . . . . . 288 Иконы традиционного доживоподобного стиля XVI–XVIII вв. с прописями XIX в. и иконы традиционного доживоподобного стиля XIX в. из собраний орловских старообрядцев-филипповцев . . . . . . . . 301 ПРИЛОЖЕНИЯ Каталог утраченных произведений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334 Свод письменных источников . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452 Словарь мастеров . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468 Архивные материалы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486 Библиография . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498 Cписок сокращений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511

СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Историографический очерк . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 ГЛАВА 1 ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ И ОЦЕНКИ ДРЕВНЕРУССКОГО ИСКУССТВА В РОССИИ XIX ВЕКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 § 1. Возрождение интереса к «византийскому стилю» в церковном искусстве . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 § 2. Формирование научного подхода к реставрации икон и храмовых росписей и роль Пешехоновых в этом процессе . . . . . . . . . . . . . . . . 37 ГЛАВА 2 ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ИКОНОПИСНОЙ МАСТЕРСКОЙ ПЕШЕХОНОВЫХ § 1. Иконописцы Пешехоновы и их мастерская . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 § 2. Технико-технологические особенности написания пешехоновских икон . . . . . . 66 § 3. Судьба иконописного наследия мастерской Пешехоновых . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 ГЛАВА 3 ПРОБЛЕМЫ АТРИБУЦИИ ИКОН МАСТЕРСКОЙ ПЕШЕХОНОВЫХ § 1. Подписные и датированные иконы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 § 2. Иконы, приписываемые мастерской Пешехоновых . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 Заключение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Summary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 Архивные источники . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 Список использованной литературы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 ПРИЛОЖЕНИЯ Приложение 1. Каталог икон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137 Приложение 2. Список храмов, по заказу которых работала мастерская Пешехоновых . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 Приложение 3. Иконописцы Пешехоновы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158 Список иллюстраций . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

СОДЕРЖАНИЕ От составителя …………………………………………………………………………………………. 7 В.В. Филатов Техника древнерусской монументальной живописи. Обзорная информация ……………………………………………………………………….. 11 В.В. Филатов, С.В. Филатов К истории технологии русской религиозной монументальной живописи …………………………………………………………………. 39 А.И. Яковлева Техника живописи Андрея Рублева (росписи 1408 г. Успенского собора во Владимире) ……………………………….. 57 А.И. Яковлева Исследование рисунка праздничных икон Благовещенского собора Кремля …………………………………………………………. 87 Д.С. Головкова Местный ряд главного иконостаса Преображенского храма села Спас-Загорье, Калужской области. Некоторые особенности техники и технологии произведений иконописи конца XVII века …………. 127 О.П. Постернак Религиозная живопись на металле: история и технология …………………… 143 Г.С. Клокова Некоторые рекомендации современным иконописцам ………………………… 163 И. Горбунова-Ломакс Технология иконописи: к вопросу об определении понятия ………………….. 171 Н.Е. Алдошина Язык духа ………………………………………………………………………………………… 179 Т.М. Мосунова К вопросу о технико-технологических особенностях икон-подделок рубежа ХIХ–ХХ вв. в России ………………………………………… 185 Т.Ю. Малахова Техника обработки византийских рельефных икон из слоновой кости X–XI вв. ………………………………………………………………… 193

Содержание: Г. С. Клокова. Введение 9 Г. С. Клокова. Краткие сведения из истории реставрации 11 Г. С. Клокова. История создания средних и высших учебных
заведений по подготовке реставраторов в России в XX в 19 Г. С. Клокова. Строение иконы Выбор и заготовка древесины 23 Инструменты, применявшиеся для обработки древесины при изготовлении досок основы иконы 24 Крепление досок основы. Виды шпонок 26 Формы основы 29 Виды паволоки 33 Левкашение, порядок написания иконы 38 Нарушение технологии при написании иконы и связанные с этим разрушения икон 39 Г. С. Клокова. Оборудование, инструменты и материалы, применяемые в реставрации Оборудование 41 Инструменты 42 Материалы 43 Г. С. Клокова. Правила заполнения Паспорта на реставрацию
произведения 45 Г. С. Клокова. Реставрационная документация и правила ее оформления 50 Причины и виды разрушений икон Г. С. Клокова. Разрушения древесины, левкаса
и красочного слоя, связанные с нарушением
температурно-влажностного режима 59 Г. С. Клокова. Механические повреждения 63 Биологические повреждения: И. Н. Тоскина. Повреждения древесины 67 И. Н. Тоскина. Насекомые, повреждающие живопись.. .75
Н. Л. Ребрикова. Плесневые грибы 77 О. В. Демина. Приготовление рыбьего клея 79 О. В.Демина. Расчет концентрации клеевого раствора 82 А. В. Инденбом. Вьшолнение анализа на наполнитель в левкасе .. 84 Консервация деревянной основы Г. С. Клокова. Удаление загрязнений с древесины 86 Г. С. Клокова, Д. С. Вершин. Укрепление древесины, разрушенной вследствие жизнедеятельности жука-точильщика. Признаки биологического повреждения древесины. Требования, предъявляемые к укрепляющим составам… .87 Г. С. Клокова. Укрепление древесины растворами рыбьего клея 92 Д. С. Вершин. Укрепление древесины акрисилом 92 Г. С. Клокова. Склейка разошедшихся досок основы 97 О. В. Демина. Подклейка отщепов древесины 100 О. В. Демина. Удаление гвоздей и остатков поврежденных
коррозией металлических гвоздей с оборота, торцов,
боковых сторон основы и с лицевой стороны 102 Последовательность действий при восполнении
утраченной древесины в гвоздевых отверстиях, летных
отверстиях жука-точильщика и небольших утратах
древесины 103 О. В. Демина. Восполнение утрат с использованием
смеси растворов рыбьего клея с опилками 103 Д. С. Вершин. Восполнение утрат древесины
«Акрисилом» 108 О. В. Демина. Заполнение щелей по стыку досок и глубоких трещин в древесине 112 — 6 — Укрепление левкаса и красочного слоя Г. С. Клокова. Укрепление левкаса и красочного слоя
растворами рыбьего клея 114 О. В. Демина. Укрепление левкаса и красочного слоя с применением микалентной бумаги 129 Г. С. Клокова. Укрепление красочного слоя желтковой
эмульсией 136 Д. С. Вершин. Укрепление левкаса и красочного слоя с использованием поливинилового спирта 137 Консервация окладов Г. С. Клокова, Ю.А. Осипов. Правила демонтажа окладов . .139 Ю. А. Осипов. Работы по удалению органических загрязнений, продуктов коррозии защитных покрытий с окладов икон. Методы консервации 143 И. В. Федорова, Е. А. Юдина. Удаление сажи и копоти с живописи 151 Г. С. Клокова. Свойства покровных пленок на произведениях русской иконописи. Растворители, применяющиеся в реставрации для размягчения и удаления потемневшего покрытия 157 Д. Ю. Фролов. Неразрушающие методы исследования 163 Г. С. Клокова. Удаление потемневшего покрытия 169 Г. С. Клокова. Техника безопасности при работе с растворителями 177 Восполнение утрат левкаса Г. С. Клокова. Подготовка древесины к восполнению утрат левкаса. Удаление загрязнений с паволоки. Наклейка реставрационной паволоки в местах крупных утрат левкаса 183 Г. С. Клокова. Приготовление и нанесение
реставрационного левкаса на основе рыбьего клея 187 Д. С. Вершин. Приготовление и нанесение
реставрационного левкаса на основе ПВС 188 О. В. Демина. Тонирование вставок реставрационного левкаса и утрат красочного слоя 190 Г. С. Клокова. Особенности тонирования утрат на иконах,
принадлежащих действующей церкви 197 /. С. Клокова. Нанесение защитного покрытия 201 О. П. Постернак, Д. С. Першина. Реставрация икон, написанных на деревянной основе в технике масляной живописи 203 Приложение 1. Международная хартия по консервации и реставрации памятников и достопримечательных мест 209 Приложение 2. Европейская конфедерация организаций
реставраторов-консерваторов, Брюссель, 1993 213 Приложение 3. Примерный образец заполнения Паспорта на реставрацию иконы 219 Приложение 4. Наиболее распространенные варианты подписей
под фотографиями 233 Библиография 237 Литература И.Н. Тоскиной 239

Содержание И.И. Карлов. Об авторе и книге ЕЛ. Севастьянова. Краткий очерк по истории русской мебели ЧАСТЬ ПЕРВАЯ Основы реставрации мебели Глава I. Современные принципы и методы музейной реставрации мебели 1. Особенности работы музейного реставратора 2. Основные принципы современной реставрации деревянной и фанерованной мебели Глава II. Материалы 1. Древесина (массив дерева) 2. Шпон 3. Клеи 4. Отделочные материалы 5. Декоративные материалы 6. Вспомогательные материалы Глава III. Инструменты 1. Столярные инструменты 56 2. Изготовление инструментов в условиях мастерской 58 ЧАСТЬ ВТОРАЯ Технологические этапы реставрации деревянной и фанерованной мебели Глава IV. Подготовительные работы перед реставрацией 1. Предварительные исследования 61 2. Разборка мебели на составные части 65 3. Дезинфекция древесины, поврежденной насекомыми-вредителями. Меры борьбы 66 4. Укрепление древесины, потерявшей механическую прочность 67 Глава V. Реставрация конструктивных элементов мебели 1. Укрепление и восстановление соединений 69 1.1. Укрепление соединений «гнездо-шин», «ласточкин хвост» 69 1.2. Укрепление соединений в «шпунт и гребень» 71 1.3. Укрепление соединений на нагиля 71 1.4. Укрепление соединение на «гладкую фугу» 72 1.5. Укрепление соединений па «ус» 73 1.6. Укрепление соединений «сухарями» 73 2. Устранение вмятин 74 3. Заделка трещин 75
4. Восстановление и укрепление сломанных элементов 76
5. Восполнение утраченных конструктивных элементов 80 Глава VI. Реставрация облицовочной поверхности и декоративных элементов 1. Укрепление отслоений фанеровки 82 2. Восполнение утрат фанеровки 83 3. Реставрация деревянной мозаики — маркетри, интарсии, инкрустации 84 4. Реставрация мозаики из латуни, черепахи и кости в технике Буль 89 Восполнение декоративных резных деталей из массива дерева 93 Реставрация декоративных элементов из металла 100 7. Реставрация деревянной доски-основы фанерованной столешницы 105 Глава VII. Реставрация старых лаковых покрытий 1. Лаковые покрытия 111 2. Регенерация лака 112 3. Раскрытие старого лака 113 4. Утоньшение старого лака 115 5. Выравнивание лакового слоя 115 6. Выполнение мастиковок и тонировок 116 7. Отделка шеллачной политурой 119 8. Отделка поверхности воском (вощение) 124 Глава VIII. Обойные работы и сборка мебели 1. Обивочные инструменты и материалы 2. Реставрация мягкого вкладного сиденья кресла (стула) 3. Реставрация пружинного сиденья стула (кресла) 4. Реставрация подлокотника и спинки кресла 5. Сборка отреставрированной мебели ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ Практическая реставрация мебели Глава IX. Отреставрированная мебель из собрания ГРМ Зеркало-псише (Меб-604) Угловой диван (Меб-202) 3. Стол подзеркальный (Меб-275) 4. Стол ломберный (Меб-306) 5. Стол (круглый) (Меб-869) 6. Кресло (Х/Ч-4550) 7. Бюро (Меб-1031) 8. Экран (Меб-537)
9. Стул (Меб-530) 10. Кресло (В/Х-19) 217 П.Стол(Меб-1085) 225 12. Консоль (Меб-106) 232 13. Тумба (Меб-538) 238 Глава X. О проблеме распознавания подделок русской мебели 244 Приложение 1 Реставрационные термины 249 I Словарь 250 Приложение 2 Образец «Паспорта реставрации 5 памятника истории и культуры (движимого)» Библиография 284

Содержание: Введение 3 Неразрушающие физико-оптические методы исследования 6 Исследование в видимой области спектра 6 Фотографическое исследование в видимой области спектра 10 Исследование с помощью ультрафиолетового излучения 10 Источники ультрафиолетовых лучей и светофильтры 11 Фотофиксация проводимых исследований 12 Исследование в инфракрасном излучении 14 Рентгенографическое исследование 16 Рентгенографическая аппаратура и лаборатория 17 Рентгеновский снимок 17 Дешифровка (интерпритация) рентгенограмм произведений живописи 18 Специальные методы рентгенографии 21

Содержание: Перечень характеристик квалификационных категорий для аттестации художников-реставраторов часовых механизмов 4 Требования для реставраторов 3-й категории 4 Требования для реставраторов 2-й категории 5 Требования для реставраторов 1-й категории 5 Требования для реставраторов высшей категории 6 Объем и содеражние научной реставрации механизмов часов 7 Комментарии по содержанию разделов научной реставрации механизмов часов 9 1. Основание для научной реставрации механизма 9 2. Сведения об истории бытовании и хранении часов 9 3. Аттрибуция часов 10 4. Функциональные сведения о механизме 13 5. Программа работ по научной реставрации механизма 25 6. Исследования и анализ состояния сохранности механизма 26 7. Проведение реставрационных работ 30 8. Рекомендации по обслуживанию и хранению часов 44 9. Результаты научной реставрации часового механизма 44 10. Заключение реставрационного совета 45 11. Приложение 45 12. Приемка работ по научной реставрации часового механизма 46

Оглавление: Введение 3 Определение качества керамиеских изделий визуальным методом 4 Оценка качества художественных изделий из стекла 14 Определение пробы драгоценного металла в ювелирных изделиях из золото- и платиносодержащих сплавов 21 Идентификация изделий с золотым покрытием, с покрытием «под золото», контроль качества изделий из белого золота и цепочек 29 Клеймение ювелирных изделий из драгоценных металлов 36 Методы контроля удельного веса минералов 43 Методы идентификации природного жемчуга, культивированного и его имитаций 50 Идентификация имитации неорганических ювелирных камней 62 Определение принадлежности лаковых изделий конкретному художественному промыслу 75 Приложение 85 Библиографический список 102

Оглавление: Предисловие 5 От автора 9 Глава 1 Настенная масляная живопись и условия ее хранения11 Температурно-влажностный режим 11 Засорители воздуха 13 Организация оптимального режима
хранения произведений настенной масляной
живописи 13 Глава 2 Основы и грунты под масляную живопись 17 Штукатурки 18 Холсты 24 Металлы 27 Древесина 30 Глава 3 Масляные краски. Связующие 33 Растительные высыхающие масла 33 Добавки, ускоряющие и замедляющие высыхание масел 36 Основные составы связующих 37 Глава 4 Масляные краски. Пигменты 41 Пигменты XVIII века 41 Пигменты XIX — начала XX века 48 Глава 5 Укрепление штукатурных оснований 59 Укрепление отставшего штукатурного слоя методом бортовой обмазки и кляммерами 59 Укрепление деструктированного штукатурного слоя 62 Укрепление штукатурного слоя методом инъектирования 66 Прижимные приспособления 71 Глава 6 Укрепление красочного слоя 72 Коллагеновые клеи, их пластификаторы и антисептирование 72 Воско-смоляные составы 74 Водонерастворимые мыла 78 Водные дисперсии сополимеров винилацетата 79 Составы на основе полибутилметакри-
лата 82 Глава 7 Ликвидация поверхностных загрязнений и биопоражений 84 Удаление поверхностных загрязнений 84
 Антисептирование 88 Глава 8 Удаление и реставрация лаковых покровов 91 Подготовительные работы перед удалением покровного лака 92 Реставрационные работы с лаковыми покровами 94 Органические растворители и составы из них 95 Составы из органических растворителей96 Утоньшение и удаление лакового слоя 98 Глава 9 Удаление позднейших наслоений ….100 Пробная расчистка произведения 101 Удаление бумажных обоев и заклеек бумагой 102 Удаление клее-меловых и известковых побелок 103 Удаление многослойных малярных покрасок 104 Удаление записей 105 Сочетание различных материалов и приемов при удалении поздних наслоений 106 Глава 10 Восполнение утрат основ и грунтов 110 Восполнение утрат штукатурки 110 Ликвидация прорывов холстов. Наложение заплат 114 Восполнение утрат металлических основ 114 Глава 11 Тонирование и воссоздание утраченной живописи 116 Краски для тонирования и восполнения утрат 117 Техника тонировок и восполнения утрат 121 Глава 12 Дублирование и перемонтирование основ. Перевод красочного слоя на новое основание 124 Дублирование холстов большемерных произведений на подрамниках 124 Повторная наклейка холста произведения
без подрамника на поверхность штукатур
ки 127 Перемонтирование живописи с утонь
шенным штукатурным слоем на дюраль 129 
Перевод красочного слоя с грунтом и
 утоньшенным штукатурным слоем на орг
стекло 132 Перевод красочного слоя с грунтом с деревянной основы на холст и древесную подоснову 133 Перевод красочного слоя записи на новое
основание 134 Глава 13 Нанесение покровного лака как заключительный этап реставрации 137 Приложение Таблица 1. Сравнительная летучесть растворителей 140 Таблица 2. Токсичность органических растворителей, используемых в реставрации настенной масляной живописи 141 Таблица 3. Составы и характеристики
смесевых растворителей и смывок, использу
емых в реставрации настенной масляной жи
вописи 142 Список сокращений 144 Рекомендуемая литература 145

СОДЕРЖАНИЕ: Введение 3 Теоретические основы обучения иконописному рисунку 6 Влияние рисунка на стилистику изображения 20 Пропорции 21 Иконописный лик 24 Пропорции лика 27 Изображение глаз 28 Изображение носа 30 Пластика формы лика и свет 31 Детали лика: губы 32 Детали лика: уши 33 Волосы и бороды 35 Схема построения нимба и деталей лика 36 Изображение головных уборов 37 Изображение рук 38 Жест благословения 41 Изображение рук, держащих книгу 43 Изображение руки, держащей свиток, крест, оружие 44 Изображения согнутого локтя и рукавов одежды 45 Изображения ног 48 Изображения крыльев 50 Рисунок ассиста 53 Перспективные построения в иконе 54 Изобразительные ритмы 60 Композиция в иконописном рисунке 64 Изображение элементов природы 68 Изображение растений 70 Примеры выполнения заданий 73 Курс иконописного рисунка 85 Библиография 86

СОДЕРЖАНИЕ Предисловие ………………………………………………………………………………………………………… 9 О.В. Архангельская, А.А. Бринцева Реставрация портретов царей Ивана Грозного и Алексея Михайловича из собрания Егорьевского историко-художественного музея ……………………………. 11 В.В. Баранов Микроскопное обследование сохранности иконы «Троица Ветхозаветная» Андрея Рублева. К вопросу об особенностях технико-технологических исследований произведений иконописи ……………………………………………………………. 16 В.В. Баранов Некоторые особенности техники письма, технологии и структуры произведений Андрея Рублева и их роль в атрибуции икон праздничного ряда иконостаса Благовещенского собора Московского Кремля …………………………………………………………………………………………. 25 Ю.Г. Бобров, И.А. Григорьева, В.А. Парфенов Идентификация пигментов красок методами оптической и лазерной спектроскопии ……………………………………………………………… 37 Н.Г. Брегман, О. В. Лелекова Итоги консервации росписи Дионисия ……………………………………………………………… 44 М.А. Волчкова Возможность изучения, сохранения и научной реставрации архивных фотодокументов с использованием оптико-цифрового оборудования в Архиве РАН ……………………………………………….. 50 Л.С. Гавриленко, О.Г. Новикова Особенности условий хранения и экспозиции акварелей, выполненных с использованием свинцовых белил ……………………………………………. 56 А.А. Галушкин, В.А. Парфенов, Л.Г. Левашова, Т.С. Ткаченко Лазерные технологии в очистке документов на бумажной основе: теоретические и методические аспекты …………………………………………………………….. 61 А.Н. Геращенко, И.Ю. Кирцидели, В.А. Парфенов Противодействие биологическим поражениям памятников с помощью лазерной обработки ………………………………………………………………………… 66 А.Б. Гребенщикова, В.В. Сергиеня Методика отслоения масляной живописи XIX в. от фресок XII в. в Спасо-Преображенской церкви Евфросиньева монастыря города Полоцка …… 74 С.А. Добрусина, А.А. Галушкин, Л.Г. Левашова, Н.И. Подгорная, Т.С. Ткаченко Разработка тест-бумаги для контроля освещенности при экспонировании документов ………………………………………………………………………. 78 С.А. Добрусина, Н.А. Лобанова, Н.И. Подгорная Влияние особенностей технологии массовой нейтрализации кислотности CSC BOOK SAVER на свойства бумаги документов ………………………. 85 В.Б. Дорохов, И.С. Колегаев Использование современных технологий обеспечения микроклиматических условий сохранности музейных предметов — преимущества и риски ……………………………………………………………………………………….. 95 В.Б. Дорохов, Т.В. Круглова, Т.А. Платонова Проветривание, ограниченный подогрев, консервация — комплекс мер, обеспечивающий сохранность церковного здания при музейном использовании …. 100 В.Б. Дорохов, И.В. Фомин Аэрационные устройства клапанного типа с возможностью регулирования расхода для систем естественной вентиляции церковных зданий ………………………………………………….. 104 Д.Н. Емельянов, Н.В. Волкова, А.А. Молодова, С.А. Мартьянова Поведение консерванта — сополимера А-45 К в экстремальных условиях ……… 107 В.В. Игошев Серебряные басменные оклады древнерусских икон из монастыря Святой Екатерины на Синае. Исследование и атрибуция …………… 113 А.А. Кащеев, Э.Б. Ефимова, Н.В. Мантуровская Использование метода седиментации и прибора ПУ-1Б при исследовании микробиологического состояния воздуха книгохранилищ библиотеки ……………………………………………………………………………. 139 С.А. Кочкин Необычная разновидность графики? (К вопросу о комбинировании репродукционных и оригинальных техник) …… 141 Е.М. Лоцманова, Е.С. Быстрова, С.Г. Жемайтис Обследование и организация фазового хранения коллекции восковых грампластинок из отдела рукописей РНБ. Создание электронной базы данных «Восковые грампластинки» ………………….. 148 В.Д. Магинский Исследования и реставрация ряда икон Свято-Николаевской церкви с. Бодаки Збаражского района Тернопольской области Украины ……………………. 152 А.А. Марченко Живопись на металле. Проблемы исследования и реставрации (на примере памятников из коллекции Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника) ……….. 155 К.И. Маслов, Ф.В. Гузанов, С.О. Завгородний, Е.И. Шершунов, В.А. Янычев, А.Г. Дементьев Изготовление основы фрагмента монументальной живописи методом напыления пенополиуретана …………………………………………………………….. 161 К.И. Маслов, В.А. Парфенов, Ф.В. Гузанов Мониторинг фресок с использованием трехмерного лазерного сканирования. Предварительные результаты ………………………………… 165 З.Х. Меликова Реставрация и консервация ковров и ковровых изделий …………………………………. 169 А. Молодова, Н.В. Волкова, Д.Н. Емельянов, М.С. Чуракова Новые акриловые полимеры для реставрации холстов станковой масляной живописи ………………………………………………………………………… 174 М.М. Наумова, С.А. Писарева Особенности красочного слоя росписей собора Рождества Богородицы в Ферапонтово ……………………………………………………………. 180 О.Г. Новикова, В.А. Коробов Исследование возможности укрепления масляной живописи на медных основах с использованием модифицированных природных полимеров …………. 183 Н.Ф. Паламарь Проблемы консервации архивных памятников истории и культуры. Научные методы и практика ……………………………………………………………………………. 191 В.А. Парфенов Применение лазерного 3D-сканирования и голографии для исследования, реконструкции и копирования скульптуры ………………………. 194 Д.С. Першина (Головкова), Д.С. Першин Эскизы П.С. Тюрина к росписям храма Архангела Михаила с. Архангельское Вологодской области. Данные технико-технологических исследований …………………………………………… 204 С.А. Писарева Свинцовые белила ХХ в. и экспертиза произведений русской масляной живописи. Состав и морфологические особенности свинцовых белил …………… 211 Ю.Б. Полякова, А.С. Украинский Результаты исследования эффективности фосфористого водорода против насекомых — вредителей музейных предметов из дерева …………………… 219 Е.А. Попова Реставрация картин «Портрет императора Петра I» и «Портрет императрицы Екатерины I» ………………………………………………………….. 226 И.Г. Равич Состав и технология изготовления бронзового зеркала особой конструкции, найденного в сарматском могильнике Мечетсай (Южный Урал, IV в. до н.э.) … 228 Н.Л. Ребрикова Практика и перспективы использования новых технологий для защиты памятников искусства и культуры от повреждений микроорганизмами ………… 236 О.Б. Ришняк, О.Я. Садова Исследование и реставрация фресок позднеантичного периода из Херсонесского некрополя ……………………………………………………………………………. 243 О.О. Рыжова Технологические исследования керченских склепов с настенной росписью …… 247 О.О. Рыжова, В.А. Распопина Исследование и реставрация «Портрета архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого» и «Портрета митрополита Петра Могилы» из фондов Национального историко-культурного Киево-Печерского заповедника ………… 253 Ю.В. Стариков, А.Б. Радзюн Реставрация естественноисторических предметов. Скелет великана Буржуа из Кунсткамеры ……………………………………………………….. 258 Д.С. Таловин Состояние реставрации археологических коллекций в Нижегородской области ………………………………………………………………………………… 263 И.В. Фомин, Б.Т. Сизов Использование аэрационных устройств в системах естественной вентиляции церковных зданий ……………………………………………………………………….. 266 Ю.А. Халтурин Экспертиза произведений искусства. Методология и документация ………………. 271 М.С. Чуракова Реставрация произведения И.Е. Репина «Гайдамаки на Умани готовят оружие» …………………………………………………………… 277 Е.Н. Шелкова, Б.Т. Сизов, И.В. Фомин Беспроводная система контроля температурно-влажностного режима соборного комплекса Ферапонтова монастыря ………………………………………………. 280 Е.М. Шепилова Перспективы использования наноматериалов для обеспечения сохранности фотодокументов …………………………………………………………………………. 283 Аналитическое резюме по итогам Международной научно-методической конференции «Исследования в консервации культурного наследия» ………………………….. 287 Сведения об авторах ……………………………………………………………………………………… 290 Список сокращений ………………………………………………………………………………………. 294 Иллюстрации ………………………………………………………………………………………………… 295

СОДЕРЖАНИЕ: Е.Г. Шишкова, О.В. Машнева, А.В. Дегтев, К.Ф. Самосюк. Реставрация
китайского альбома картин жанровых сцен, выполненных в технике
клеевой живописи на «рисовой бумаге» 51 Е. И. Шашкова. Консервация и реставрация рисунков Луи Жана Депрэ
в Эрмитаже 55 Н.С. Ульянова, Т.С. Жукова. Карта Америки XVIII в. из собрания РГВИА.
Атрибуция и реставрация 59 В.Н. Киреева. Опыт работы со столом низкого давления при реставрации
графических материалов 62 Е.М. Лоцманова, Н.А. Куликова. Реставрация произведений графики
на столе низкого давления 65 Е.Е. Скворцова. Реставрация плакатов «Окна ТАСС» 67 М.М. Мурзина, Э.М. Бурцева. Реставрация и атрибуция неизвестного
детского портрета из собрания ГИМ 69 И.К. Соловова. Реставрация пастели на пергаменте: И.В. Бугаевский-
Благодарный «Кающаяся Магдалина» 72 Е.Г. Перова. Пастельный портрет второй половины XVIII в.: история
техники, проблемы сохранности 76 ПРАКТИЧЕСКАЯ РЕСТАВРАЦИЯ. КНИГИ И ДОКУМЕНТЫ СМ. Корякина. Реставрация редких книг и документов в ГИМ 82 Б.С. Башкир, Н.Ф. Паламарь, Ю. 77. Петушкова. Исследование влияния вакуума на микроорганизмы, выделенные с архивных документов 88 Н.Ф. Паламарь, Ю. П. Петушкова, Б.С. Башкир. Проблемы консервации и использования рукописных памятников 90 Т.Ф. Бондарева, Д.Н Емельянов, В.Ф. Смирнов. Состояние и консервация старопечатных и рукописных книг Фундаментальной библиотеки ННГУ …. 91 Г.З. Быкова. Опыт реставрации пергаментных грамот XIV в. из собрания РГАДА 94 Н.Л. Ребрикова, С.А. Гуркина. Применение энзимов при реставрации пергамента 96 И.Ю. Лециус, Т.Б. Стрелъченко. Реставрация грамот на пергамене 98 В.С. Петецкая, Н.Л. Ребрикова. Исследование и реставрация жалованной грамоты царя Михаила Федоровича князю И.И. Ромодановскому на вотчины в Суздальском уезде 1641 г. 100 И.С. Шарапова. Реставрация архивных документов 102 М. И. Екабсонс. Консервация восковых печатей 104 О.А. Хохлова. Неординарные случаи реставрации переплетов 105 А.В. Шулишна, Л.А. Дубинина. Реставрация документов большого формата 107 Н.М. Гарбар, А.В. Волкова. Вакуумный горячий пресс и его применение для консервации фотодокументов на бумажной основе 109 А.А. Петров. Многоцелевое персональное проектирование и изготовле
ние ручным способом крупноформатных микроклиматических контейнеров
для документов 111 СВЕДЕНИЯ ОБ АВТОРАХ 113 СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ 116

Оглавление: Введение Глава 1 У истоков портретного жанра в России «Портрет патриарха Иоакима» работы Карпа Золотарева Технология живописи и художественный метод 17 Карп Золотарев. Биографические сведения. Наследие 17 Реставрация и исследование 19 Технологические особенности авторского холста Типологический и иконографический анализ портрета 22 Исследование материалов картины 25 Характер реставрационных вмешательств. Раскрытие авторской живописи 27 Искусствоведческое обобщение данных технологического и исторического анализов 30 Глава 2 «С натуры писан сей портрет!» Традиция парсуны в произведениях Н.С.Лужникова Глава 3 Гармония, «поверенная алгеброй» Техника живописи Ф.С.Рокотова по данным технологической экспертизы ..
«Портрет Екатерины II» и «Портрет В.А.Нарышкиной» из собрания ГИМ ..
Вновь открытый «Портрет офицера» кисти Ф.С.Рокотова Глава 4 Д.Г.Левицкий подлинный и мнимый Особенности живописной техники как критерий атрибуции его произведений 1780-1800-х годов 63 Технологические особенности портретов 64 Последовательность работы над портретом 64 Общие особенности фактуры красочного слоя 65 Владимирские кавалеры. Проблемы авторства и датировки 69 Забытые подлинники Д.Г.Левицкого 74 Глава 5 Это не Кипренский! Портреты Александра Молинари, исполненные в масляной технике, в наследии художника 87 Заключение Схема атрибуционных поисков 105 Библиография 108 Список сокращений 120

СОДЕРЖАНИЕ К читателю 2-го издания Словаря русских иконописцев 6 Предисловие 7 Список сокращений имен авторов словаря 10 Список сокращений слов 10 Список сокращений названий учреждений и организаций 11 Список библиографических сокращений 14 Словарь А — Я 25 Список сокращений 789 Дополнения к основному тексту словаря 791 Указатель географических названий 871 Указатель имен 919 Указатель книг, рукописей и документов 1027 Указатель предметов 1035 Иконографический указатель 1044 Приложение 1. Таблицы перевода архивной нумерации 1074 Приложение 2. Иконописные семьи (генеалогические таблицы) 1083

СОДЕРЖАНИЕ Предисловие 9 Э.Н.Агеева, П.С.Шишмарев, А.В.Ромашихина «Русский Сцевола» из собрания музеяпанорамы «Бородинская битва». Атрибуция, реставрация 11 В.В.Баранов Некоторые принципиальные отличия иконных имитаций XIX— начала XXв. исовременных подделок 14 И.М. Беляева, Н.Г. Медведева, Л.А. Галкина Отечественный бескислотный картон для фазовой консервации документов 24 О.Н.Беляевская Анализ современных методов укрепления настенной живописи в технике фрески и смешанной технике 27 Н.Г.Брегман, В.В.Чистяков Документирование исследований иреставрации древнерусской живописи методами высоких технологий 37 И.В.Бурцева, О.И.Перминова, М.А.Рычкова Зеленые пигменты миниатюр рукописного сборника «Апокалипсис» изколлекции В.В.Егорова 43 Т.Д.Великова, Е.С.Трепова Исследование действия биоцидов на бумагу 51 Л.С.Гавриленко, И.А.Григорьева, А.В.Грибанов, О.Г.Новикова Применение комплекса микроаналитических методов дляисследования состава материалов ипродуктов их деградации подвоздействием внешних неблагоприятных факторов 57 Ю.И.Гренберг Краски ХХ в. и экспертиза произведений русской масляной живописи 64 Л.С.Дзендзелюк, Э.Р.Тимошенко, Л.М.Льода Изготовление пергамента и реставрация документов напергаментной основе 70 С.А.Добрусина, Н.И.Подгорная, С.И.Чернина Мониторинг деятельности библиотек вобласти консервации библиотечныхфондов 74 И.П.Дорофиенко Проблема сохранения фрески всовременных условиях 79 В.Б.Дорохов, И.С.Колегаев, И.В.Фомин Рациональный выбор решений систем климатизации церковных зданий дляобеспечения сохранности зданий, настенной живописи, икон икомфортного микроклимата 81 В.Б.Дорохов, И.В.Фомин Пути и возможности климатологической сертификации музейных зданий ипамятников архитектуры 86 Д.Н.Емельянов, Н.Н.Смирнова, А.В.Марков, О.И.Шеронова, Н.В.Волкова Температурное старение систем целлюлозная бумага—полиакрилатный консервант 92 Н.В.Ермакова Реставрация в 1860х годах знамени конца XVIIвека сдвусторонней живописью натканой основе 97 В.И.Иванов, Н.М.Гренфер, О.С.Фролова, Н.Н.Сапрыкина, Е.М.Шепилова Исследование воздействия пучка ускоренных электронов набумагу придезинфекции архивных документов 101 В.В.Игошев Атрибуция золотых панагий из собрания Ярославского музея-заповедника и Музеев Московского Кремля 113 И.Ю.Кирцидели Микроскопические грибы в воздушной среде Русскогомузея 119 Е.А.Колмакова Музейный климат: старые иновые проблемы консервации культурногонаследия 126 В.А.Коробов Метод визуальной реконструкции частично утраченных надписей сиспользованием современныхтехнологий 140 А.В.Кочанович Копирование памятников наскального искусства как способ документирования исохранения 144 С.А.Кочкин Неизвестный эскиз Адольфа Шарлеманя 149 М.М.Красилин Статус поздней иконописи в контексте современного собирательства 153 Л.П.Красноперова Влияние старых переделок авторского формата навосприятие исудьбу картин (На примере собрания Радищевского музея вСаратове) 161 Л.Г.Левашова, Е.М.Шепилова, И.Н.Кулешова, А.А.Лысенко, Н.Ф.Богдан Контактноадсорбционный метод нейтрализации кислотности документов 166 Л.Г.Левашова, Е.М.Шепилова, А.А.Галушкин, Т.С.Ткаченко Влияние ультразвука на прочностные свойства бумаги при водной обработке документов 172 Е.Л.Малачевская Роль химикотехнологической лаборатории ГосНИИР в создании новых реставрационных технологий и материалов 180 Н.В.Мантуровская, О.И.Перминова, О.Н.Шапалина, А.А.Кащеев, Э.Б.Ефимова К вопросу об участии специалистов НИЦКД при реконструкции зданий и помещений книгохранилищ документов РГБ 185 З.Х.Меликова Роль ЦНРМЦР Азербайджана в консервации культурного наследия страны 189 И.Ю.Меркулова Технологии бисерных работ. Опыт изучения 193 И.П.Мокрецова, М.М.Наумова Исследования миниатюр в древнерусских рукописях 201 А.А.Молодова, Н.В.Волкова, Д.Н.Емельянов, Е.В.Татаринова Устойчивость композиций «хлопчатобумажная ткань— полиакрилат» ктемпературновлажностному воздействию 206 Ю.Ю.Оганесова Режим проветривания музейных помещений взависимости от суточного изменения влагосодержания наружного воздуха 211 В.А.Парфенов Лазерные технологии реставрации иисследования произведений искусства 217 В.Э.Первак Проблемы хранения музейных предметов. Биологические повреждения экспонатов иметоды их профилактики 227 Н.Л.Ребрикова, М.Б.Дмитриева Результаты мониторинга состояния сохранности графических произведений после реставрации 232 В.М.Рославский Использование пароструйного аппарата приочистке произведений искусства из металла. Из опыта реставрационной мастерской Государственного историкокультурного музеязаповедника «Московский Кремль» 237 Е.В.Рудакас О сложности определения техники иреставрации акварелей сиспользованием свинцовых белил напримере рисунков В.С.Садовникова 241 О.О.Рыжова Дублирование произведений станковой масляной живописи спомощью адгезиваBEVA 245 Р.В.Салтыкова Методика организации потока посетителей, разработанная в Омском областном музее изобразительных искусств им.М.А.Врубеля 247 Ю.В.Стариков, Л.Г.Старикова К вопросу о реставрации естественноисторических предметов 251 С.В.Успенская, В.И.Кобякова Экспертиза состояния сохранности идоступности музейных коллекций графики идокументов: российскоголландский проект 256 Т.С.Федосеева , Е.Л.Малачевская Синтетические реставрационные материалы зарубежного производства. Анализ ассортимента и области применения 264 И.В.Фомин, С.Ю.Зайчикова Технические средства контроля температурновлажностного и светового режимов вмузеях и памятниках архитектуры 271 С.С.Хазова, Т.Д.Великова, М.В.Смирнова Исследование активности микромицетов приросте накоже 279 О.Н.Шапалина, А.А.Кащеев, О.А.Яковлев Оптимизация влажностного режима ввыставочных залах 284 И.С.Шарапова К вопросу о материалах для фазовой консервации документов 288 М.С.Шемаханская Феномен высокооловянистой бронзовой посуды— отдревности донаших дней 291 О.В.Яхонт О подлинности музейных произведений итакназываемых категориях ценности вреставрации 299 Обращение участников научнометодической конференции «Исследования в консервации культурного наследия», посвященной 50летию ГосНИИР (Москва, 11–13декабря 2007года) 308 Сведения об авторах 312 Список сокращений 318

СОДЕРЖАНИЕ От оргкомитета СТРАНИЦЫ ИСТОРИИ РЕСТАВРАЦИИ. К 90-ЛЕТНЕМУ ЮБИЛЕЮ ВХНРЦ ИМЕНИ АКАДЕМИКА И.Э. ГРАБАРЯ А.Н. Овчинников. И.Э. Грабарь — основоположник государственной политики сохранения культурного наследия 9 А.А. Рыбаков. Игорь Грабарь — основоположник отечественной школы искусствознания XX века 12 И.Л. Кызласова. «Призываю благословение Божие на тружеников науки» 27 Н.В. Ермакова. Становление и развитие научной реставрации шитья и тканей: мастерская в Троице-Сергиевой лавре (1919-1950) 41 О.Н. Сотскова. Основные этапы развития методов реставрации памятников из текстиля в Государственном Историческом музее 57 И.Л. Кызласова. О подвиге жизни и научном наследии Ю.А.Олсуфьева (1878-1938) 68 В.М. Рославский. Проект П.П. Малиновского по созданию высшего
руководящего органа по охране и реставрации памятников архитектуры 130 И.Л. Кызласова. К иконографии ведущих сотрудников ЦГРМ (А.И. Анисимов, ГО. Чириков) и история мозаики «Троица» Е.Е. Климова (1942) 146 Н.И. Тараканова. ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря и ВСМЗ: 90 лет сотрудничества 165 Л.В. Галлямова. Опыт сотрудничества Национального музея Республики Татарстан и ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря в научной атрибуции и реставрации музейных тканей 180 ИССЛЕДОВАНИЯ И РЕСТАВРАЦИЯ СВ. Савин. Забытая святыня. Житийный образ свт. Николая из собрания ГМО «Художественная культура Русского Севера» 183 Л.Я. Калачева. Икона «Дни творения» ИЗ собрания Устюженского краеведческого музея 188 Е.В. Цапаева. Расслоение как метод реставрации. Взгляд на проблему 196 М.С. Трубачева. К символике обрамления иконописного образа. Тезисы доклада …211 М.Н. Никогосян. Перевод живописи на новое основание в дореволюционной России (из истории отечественной реставрации). Тезисы доклада 213 Н.Д. Вихрова. Особенности реставрации картин с обожженной поверхностью….214 Е.Г. Шишкова. Об истории развития теории и практики превентивной консервации гравюр в России 227 А.Н. Коневцева. Новая экспозиция графики: взгляд из реставрационной мастерской. Зал «Русская резцовая гравюра XVIII — первой половины XIX века» 234 В.А. Козырева. Реставрация панорамы художника П.Я. Пясецкого «Изображение Великого Сибирского Пути Транссибирской железнодорожной магистрали (1894-1899 годов)» 244 Е.В. Якубова, Е.В. Мымрина. Силуэтные портреты Е.С. Кругликовой из собрания Музея-усадьбы «Мураново» им. Ф.И. Тютчева: исследование и реставрация 252 О.С. Темерина. Реставрация произведения Тимура Новикова «Оркестр» из собрания Московского музея современного искусства 258 Н.Л. Петрова, Д.В. Кодарев. Исследование миниатюр Спасского Евангелия из собрания Ярославского музея-заповедника 262 Т.А. Тирш. Современные гидрофобизаторы в реставрации и консервации
каменной скульптуры 267 В.А. Парфенов, А.Н. Кылосова. Из опыта лазерной очистки скульптуры «Зефир, качающийся на ветке» 271 Д.Е. Котов. Технология и процесс реконструкции уменьшенной реплики
памятника Минину и Пожарскому с оригинала И.П. Мартоса из собрания
Государственного музея-усадьбы «Архангельское» 276 Р.С. Студенников. Столярный инструмент, использовавшийся при изготовлении древнегреческого саркофага из собрания Государственного Исторического музея 280 Л.П. Синицына. «Святой мученик Мина». Технология и реставрация 284 Е.М. Саватеева, Л.С. Гавриленко, И. А. Григорьева, Ю.Л. Крецер. Комплексное технологическое исследование материалов основы, живописного и резного декора «Парадной литавренной колесницы для вывоза знамени всея артиллерии» 291 ГА. Григорьева. Покров «Кирилл Белозерский»: исторические изменения
облика памятника и проблемы реставрации 302 А.Н. Рябцева. Реставрация саккоса митрополита Суздальского и Юрьевского Илариона 307 И. В. Бородин. Исследование и реставрация западноевропейских шпалер (из опыта работы мастерской реставрации тканей ГМИИ им. А.С. Пушкина) 314 О.М. Шувалова. Реставрация шести античных ваз из собрания Государственного Эрмитажа (проблема восполнений) 323 Е.Н. Шаркова. Реставрация изразцов из собрания Музея-заповедника «Коломенское»: концептуальный подход реставратора и музейного хранителя к реставрации музейных предметов 334 Е.А. Дутова. Исследование и реставрация копии средневекового витража с изображением пророка Моисея 342 Н.В. Крачун, Е.Г. Манькова, М.В. Мичри. Некоторые аспекты проблемы реставрации предметов японского декоративно-прикладного искусства (на примере коллекций отдела Востока Государственного Эрмитажа) 351 В.Г. Симонов, М.А. Неглинская, СВ. Медведева, М.В. Капустина. » 1екоторые аспекты истории, исследования и реставрации японского панно «Пир богов счастья» 356 Н.П. Синицына. Исследование и реставрация археологических текстиля и кожи. Из опыта 10-летней работы реставрационно-исследовательской группы «Исторический некрополь» 363 СВ. Краснова, О.С Попова. Анализ предметов одежды из монашеских
захоронений некрополя Вознесенского монастыря Московского Кремля 378 Т.Е. Черкасова. Комплексное исследование и реставрация погребальных
венчиков из захоронений Вознесенского монастыря Московского Кремля 387 СА. Шерышева. Реставрация комплекса археологических тканей из захоронения Арсения Элассонского архиепископа Суздальского 394 П. В. Поляцкова, Е.П. Подвысоцкая. Консервация монолитов из кургана Толстая Могила 396 Л.П. Кундо, В.Г. Симонов. Опыт сохранения восточноазиатских лаковых
предметов из могильника Ноин-Ула в Северной Монголии 403 Г.Н. Беляк, Н.Е. Родионова, Н.В. Поляцкова. Реставрация археологического камня 410 С.Г. Буршнева. Опыт применения профпроклеек при реставрации
археологического железа 414 Н.В. Смирнова. Физико-химические характеристики метода обработки археологических экспонатов, выполненных из железа, в растворе щелочного сульфита 419 АТРИБУЦИЯ С.Н.Добрынин. Особенности экспертизы икон, разрешенных к вывозу за пределы Российской Федерации 427 А.В. Силкин. Древнейший покров на раку святителя Леонтия Ростовского 433 Т.П. Горячева. М.К. Клодт фон Юргенсбург. «Вид Киева из сада Муравьева».
Возвращение шедевра 444 Н.С. Игнатова. «Портрет детей» К.Е. Маковского. Экспертиза 450 Т.П. Горячева. Портрет Т.Г. Шевченко. Опыт атрибуции и датировки на основании прижизненного фотооригинала 456 НОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ В.А. Парфенов. Использование лазерных технологий для сохранения объектов культурного и исторического наследия 461 МЕЖДУНАРОДНЫЕ ПРОЕКТЫ А.А. Горматюк. ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря и Центр Египтологических
исследований РАН: 10 лет сотрудничества, итоги и перспективы 467 Е- Грозовская, А. Останова, А. Рак. Украинская икона из собрания
фонда «Арт Инвест» (Украина) в международном выставочном проекте
«Православная икона России, Украины, Беларуси»: презентация альбома
«Украшска икона XI -XVI II стол пъ» 472 Список принятых сокращений 478

Оглавление Введение 7 Тема почитаемых реликвий в восточнохристианской иконографии 13 §1. Реликвия и икона 13 § 2. Реликвия как иконный образ 16 I § 3. Тема обретения реликвий и ее отражение в восточнохристианской иконографии …. 33 § 4. Перенесение мощей святых и византийская иконография ас1уеп1ш’а 42 § 5. Перенесение святыни как парадигма византийских процессий 56 § 6. Реликвия в сакральном пространстве храма: положение и прославление святыни. … 63 § 7. Икона как священный реликварий. Поклонение и демонстрация реликвии на иконе: иконографическая и литургическая основа образа 71 Экскурс 1. Икона «Христос во гробе» и Нерукотворный образ на Константинопольской Плащанице 113 Экскурс 2. Иконография Воздвижения креста в византийской и древнерусской живописи 133 История праздника Воздвижения и обретения реликвии Истинного креста 133 Образ святых Константина и Елены с Истинным древом креста 138 Иконография Обретения креста 145 Иконография Воздвижения креста в византийском искусстве 152 Древнерусская иконография сцены Воздвижения креста 163 Экскурс 3. Двусторонние иконы в храмовом и городском сакральном пространстве 219 Экскурс 4. Чудотворная икона-реликвия «Богоматерь Одигитрия»: ее вторничное чудо и «хождение» по Константинополю 243 Экскурс 5. Иконография положения ризы и пояса Богородицы в византийском и древнерусском искусстве 275 Легенды об обретении и перенесении в Константинополь реликвии ризы Богородицы . . 276 Богородичные святилища в Халкопратии и Влахернах как константинопольские Гефсимания и Сион 282 Праздник Положения ризы Богоматери и святилище ‘Ауьа Еоро? во Влахернах 284 Легендарные сведения о реликвии пояса и установление праздника Положения его в Халкопратии 287 Почитание реликвий ризы и пояса в Константинополе 289 Иконография ризы и пояса Богородицы 293 Изображения реликвий ризы и пояса в византийских миниатюрах 294 Изображения праздников в минологиях 296 Древнерусская иконография реликвий ризы и пояса 298 Изображения ризы, пояса и покрова на Суздальских вратах 301 Иконографическая традиция почитания богородичных реликвий в Новгороде 309 Иконографическая тема ризы-пояса-покрова в искусстве Москвы 316 Сцены Положения ризы и пояса Богородицы в новгородском искусстве XVI века 321 Иконографические традиции сцены Положения ризы и пояса Богоматери эпохи Московского царства 324 Экскурс 6. Символический замысел и византийские источники древнерусской иконографии Покрова Богоматери 349 Покров «огромный и страшный» видения Андрея Юродивого 350 Образы Покрова пятничной службы во Влахернах Акафиста Богоматери 353 Роман Сладкопевец — визионер Богородицы во Влахернах и автор образа 354 Важнейшие почитаемые иконы Влахернского святилища 355 359 Древнерусская иконография Покрова Богоматери 368 Экскурс 7. «Положение ризы Христа в Успенском соборе Московского Кремля»: литературно-документальная основа сцены и ее иконография …. 383 Экскурс 8. Сцены Погребения и Перенесения мощей святого Николая в древнерусской иконографии 421 Экскурс 9. Древнерусская иконография сцены «Происхождение Честных древ креста Господня» 453 Источники 463 Литература 465 Список иллюстраций 516 Список сокращений 532

СОДЕРЖАНИЕ Введение. Техника масляной живописи в контексте проблем реставрации 7 Глава I. Общее представление о разрушениях произведений станковой масляной живописи в связи с их технологией, условиями бытования и хранения 13 1. Структура картин, исполненных в масляной технике. Причины и виды повреждений 13 2. Повреждения материалов, применяемых в качестве основы для масляной живописи, и методы их устранения 15 2.1. Гибкие основы: холст, картон, бумага 15 2.2. Жесткие основы: дерево, металл 23 3. Виды грунтов масляной живописи и их повреждения 29 4. Повреждения красочного слоя масляной живописи 35 5. Виды защитных лаковых покрытий масляной живописи и их повреждения 39 Глава II. Методы технической реставрации 41 1. Подрамник 41 1.1. Историческое развитие конструкции подрамника. Требования к экспозиционному подрамнику 41 1.2. Современные требования к подрамнику 45 2. Укрепление красочного слоя 47 2.1. Укрепление живописи на клеевом грунте 48 2.2. Общая профилактическая заклейка 50 2.3. Укрепление с оборота холста 51 3. Укрепление расслоений красочного слоя 52 4. Укладка сседаний 53 4.1. Укладка сседаний клеевым способом 53 4.2. Укладка сседаний с помощью лака (метод П.И.Баранова) 54 5. Устранение деформации холста 55 6. Соединение прорывов 58 6.1. Соединение простых прорывов без утраты основы 59 6.2. Соединение прорывов встык на ПВБ 60 7. Подведение реставрационных кромок 61 8. Подведение реставрационного грунта в местах утрат 66 9. Реставрация живописи на картоне 67 10. Реставрация живописи на холсте, наклеенном на картон 69 11. Дублирование холста 70 11.1. Удаление этикеток, наклеек, печатей с оборота холста 71 11.2. Удаление старого дублировочного холста 73 11.3. Расчистка оборота 74 11.4. Обработка швов 75 11.5. Выбор холста для дублирования 76 11.6. Использование прокладочных материалов 77 11.7. Дублирование по методу «подрамник в подрамник» 78 11.8. Натяжка дублированной картины 80 Глава III. Раскрытие живописи 83 1. Выбор научно обоснованного метода раскрытия живописи 83 2. Удаление поверхностных загрязнений 85 3. Выбор метода и технические приемы работы со старым лаковым покрытием 94 3.1. Регенерация лака 95 3.2. Приемы регенерации лака парами растворителей 96 3.3. Приемы регенерации лака напылением спирта или смеси растворителей 98 3.4. Подбор растворителей и техника удаления старых лаковых покрытий 99 3.5. Контроль за удалением лака в ультрафиолетовых лучах 103 4. Этические проблемы удаления лаковых покрытий картин 104 5. Удаление записей 107 5.1. Подход к удалению поздних неавторских добавлений — записей 107 5.2. Причины нанесения записей 109 5.3. Подбор растворителей для удаления записей 111 5.4. Приемы работы по удалению записей 114 Глава IV. Тонировки и реконструкция 117 1. Музейные правила тонировки и реконструкции 117 2. Виды тонировок 118 2.1. Тонировка нейтральным тоном 118 2.2. Тонировка, воссоздающая цвет в более светлой тональности (гармонирующая тонировка) 119 2.3. Имитирующая тонировка 120 3. Реконструкция 121 4. Технические приемы выполнения тонировок 122 5. Краски и растворители для тонировок 124 Заключение 127 Библиография 129 Список реставраторов 134

Содержание Введение 3 Л.А.Корнкжова Парсуна патриарха Пикона и «русская идея» в государственной политике конца XVII в. 7 Л.А.Корнюкова, А.В.Васильева Образ и портрет в парсуне патриарха Никона 19 В.П.Голиков, О.Б.Лаптратова Исследование живописи инкарната 25 О.Б.Лаптратова, В.П.Голиков Комплексное технологическое исследование текстильных материалов, клеев и бумаги 35 Л.В.Ефимова, О.ГГордеева Определение тканей на аппликациях облачения патриарха Никона 41 А. В. Сальников Реставрация деревянной основы 45 О.Н.Сотскова, Ю.В.Матвеева Реставрация текстильных и бумажных аппликаций 49 С.А.Новиков Реставрация живописи 51 Сведения об авторах 54

Сакральне мистецтво Івано-Франківіцйнй, унікальноі за природним та історйчнйм ландшафтом частки Галичини в етнокультурних межах Гуцулыцини, південно-східно’і Бойківіцйнй, Покуття та Опілля, — це «Іегга іпсо§пііа» національноі образотворчоі пам’яті. Увага досліднйків цього регіону традйційно прикута до сфери народно? творчості, етнографі’і, дерев’яноі архітектурн. 3 багатства пам’яток іконопйсу, монументального живопису, скульптури XV — початку XX століть до всеукрашського контексту введено поодйнокі твори. Здебілыпого визнання І слава приходили до них уже після перемішення до столичних музеів, де вони потрапляли у поле зору науковців й шанувальнйків старовини. Непоправними й невиправданими е втрати давнього мистецтва області, а збережена частина ще не мае чіткого окреслення за терйторіальнймй й художньо-стйлістйчнймй ознаками.

СОДЕРЖАНИЕ: Вводная часть 6 Часть первая Материалы акварельной живописи I. Пигменты и красители 17 Общие понятия и термины 17 Акварельные краски и их особые свойства 19 Обозрение красок 24 Черные краски 25 Белые краски 27 Желтые краски 31 Красные краски 40 Синие краски 53 Зеленые краски 59 Коричневые краски 62 О происхождении красок и красочном сырье 65 Органические краски 73 Синтетические красящие вещества 84 П. Связующие вещества акварельной живописи 85 III. Основа акварельной живописи 105 Методы исследования физической и химической природы акварельной живописи 121 Методы химического исследования 132 Физико-химические приемы анализа 135 Приложение 147 Таблицы простейшего определения пигментов и краси
телей в произведениях живописи 147 Часть вторая Сохранение акварелей. Факторы разрушения Факторы разрушения акварельных произведений 166 Действие света 167 Искусственный свет 179 Действие воздуха и его засорителей 183 Температура и влажность 190 Бактерии, плесени, насекомые, грызуны 197 Часть третья Практика сохранения (консервации) и восстановления (реставрации) Предварительные замечания 206 I. Хранение. Консервация предохраняющая (пассивная) 208 Хранение. Консервация действенная (активная) 222 Восстановление (реставрация) акварельных объектов 247 Исправление механических повреждений: удаление подклеенного картона, тканей, лакировки 248 Удаление посторонних объекту материалов 255 Укрепление акварельной живописи 274 Восстановление упругости основы, красочного слоя и мягчителей 285 Перенесение живописи на другую основу 288

СОДЕРЖАНИЕ Вступительная статья 5 Введение 8 Перетяжка картин 17 Выдергивание гвоздей и снятие картины со старого подрамника 19 Проверка правильности подрамника 19 Наложение картины на подрамник 19 Натягивание и крепление полотна 19 Исправление покоробленности холста картин 20 О приготовлении и применении клея 29 Подведение новых кромок 33 Местное укрепление красочного слоя и грунта 36 Заделка прорывов полотна картин 56 Общее закрепление красочного Закрепление без подведения вспомогательного фундамента Дублирование 71 Натяжение нового холста на временный подрамник 81 Проклеивание дублировочного холста 81 Заклеивание бумагой лицевой стороны картины 82 Снятие дублируемой картины с подрамника 82 Очистка тыльной стороны картины от пыли, грязи и пр 83 Устранение неровности холста 83 Утоньшение холста 84 Проклеивание тыльной стороны картины 84 Вторичная проклейка дублирующего и дублируемого холста 84 Наложение картины на дублирующий холст и приглаживание 86 Удаление бумаги и предварительная промывка 87 Натяжение картины на постоянный подрамник 87 Передублирование картин 88 Дублирование картин, исполненных в технике пастели 89 Прочие виды дублирования 90 Перевод 91 1. Снятие картины с подрамника и предохранение живописи от распада 94 2. Удаление старого холста 95 248 Расчистка грунта 97 Нанесение подгрунтовки, проклеивание и заполнение утраченных участков 98 Подготовка нового холста с грунтом 99 Проклеивание обеих поверхностей, наложение холста и приглаживание 99 7. Снятие с временного подрамника и натягивание на постоянный … 99 8. Удаление предохранительных заклеек 99 Склеивание треснувших досок 107 Укрепление досок, поврежденных жучками-точильщиками 110 Исправление покоробленных досок 112 Выправление покоробленной доски 114 Утоньшение доски 116 Заготовка планок 117 Наклеивание продольных планок 120 Вставка поперечных планок 120 Промывка и расчистка картин 125 Промывка картин от поверхностных загрязнений 129 Промывка картин с частичным удалением лака 135 Снятие лака 144 Расчистка живописи от записей 150 Возобновление старого лака 157 Подведение грунта в места утрат 180 Восстановление утраченной живописи 185 Заделки акварелью 193 Заделки маслом 193 Восковая техника заделок 194 Лакирование 209 Протирка посредством тампона 210 Протирка ладонью 211 Покрытие при помощи флейца 211 Пульверизация 212 О реставрационной документации 213 О мастерских и их оборудовании 217 Приемная-раскантовочная 217 Фотолаборатория 218 Мастерская технической реставрации 218 Мастерская живописной реставрации 219 Лакировочная 219 Лаборатория 219 Кладовая 219 Перечень иллюстраций 221 Таблицы 223 Перечень таблиц 246

Предисловие 3 Глава 1. Фотооптические и рентгеновские методы неразрушающего исследования памятников Методы люминесцентной фотографии 7 Исследование произведений живописи в отраженном инфракрасном излучении 20 1.3. Рентгенография произведений искусства. Эмиссиография и методы получения изображений с использованием нейтронов 28 Глава 2. Научно-техническая экспертиза картин 2. 1. Основы картин из дерева 59 2.2. Основы картин: холст, металл, бумага 72 2.3 Состав и структура грунта картин. Подготовительный рисунок и подмалевок 80 Красочный слой 92 Белые пигменты 97 Красные пигменты 95 Синие пигменты 101 Зеленые пигменты 105 Желтые пигменты 108 Коричневые пигменты 113 Черные пигменты 112 Фиолетовые пигменты 114 Покровные лаки 116 2.6. Связующие живописи 122 Глава 3. Экспертиза произведений прикладного искусства 3.1. Некоторые аспекты экспертизы исторического металла 127 3. 2 Экспертиза изделий из камня и из обожженной глины, термолюминесцентное датирование. Драгоценные камни 140 Рекомендованная литература 152 Цветная вклейка Приложение 1 153 Приложение 2 166

ЗМІСТ В СТУП 7 РОЗДІЛ I Наше місто і храм 15 Фрагмента «Візантійськоі осені». Іконопйс XVI століття 37 Під шатами Ренесансу і Бароко. Іконопйс XVII — першоі половини XVIII століть 49 Два шляхи традицН. Іконопйс друго’і половини XVIII — кінця XIX століть 65 Таемнйці алегорйзму. Олійне малярство XVII — XVIII століть 81 Три вймірй галйцькоі пластики. Скульптура кінця XVI — XVIII століть 87 «Прйстоячі» з перехрестя. Народна скульптура XVIII — XIX століть 107 РОЗДІЛ II Каталог експонованих творів. Темперне та олійне малярство на дошці і полотні Скульптура кінця XVI — початку XX століть 113 Словник термінів та іконографічнйх тем сакрального мистецтва 193 Перелік майстрів сакрального мистецтва, які працювали на теренах краю у XVI — першій половйні XX століть: малярів, скульпторів, різьбярів, ілюмінаторів 201 Перелік репродукцій 209 РЕЗЮМЕ 214

ОГЛАВЛЕНИЕ Предисловие (В.В. Филатов) 7 
Введение (В.В. Филатов) 8 Часть I Техника и материалы русской иконы Глава 1. Из истории технологии иконописания в России (В.В. Филатов) 18 Глава 2. Основа произведения (В.В. Филатов) 21 Технологические особенности древесины — 21 Изготовление основы из древесины — 25 Паволока — 28 Холстяная основа — 28
 Глава 3. Левкас (В.В. Филатов) 29 Материалы и приготовление иконного левкаса — 29 Левкашение — 31 Рельефы по левкасу — 32
 Глава 4. Красочный слой (В.В. Филатов) 33 Рисунок под живопись — 33 Золочение первичное — 35 Краски — 36 Связующие иконной живописи — 37 Традиционная последовательность работы красками — 39 Личное письмо — 40 «Фряжская манера» живописи — 42 Иконы-подокладницы — 43 Золочение вторичное — 44 Глава 5. Защитные покрытия (В.В. Филатов) 45 Глава 6. Оклады (В.В. Игошев, В.В. Филатов) 47 Оклады наборные и цельные — 48 Басменные оклады — 49 Штампованные оклады — 50 Часть II Разрушения и дефекты произведений иконописи Глава 1. Повреждения и разрушения доски произведения (В.В. Филатов) 51 Механические повреждения доски — 51 Деформации доски — 51 Разрушения, вызванные биоорганизмами — 52
 Глава 2. Разрушения левкаса (В.В. Филатов) 53 Механические повреждения левкаса — 53 Деформации доски и разрушения левкаса — 53
 Глава 3. Разрушения красочного слоя (В.В. Филатов) 56 Деформации и утраты красочного слоя — 56
Разрушения красочного слоя при поновлениях — 57
 Глава 4. Разрушения защитного покрытия (В.В. Филатов) 59 Часть III Консервация произведений русской иконописи Глава 1. Обработка произведений, пораженных биоорганизмами (В.В.Филатов) 60 Борьба с микроорганизмами — 60 Обработка произведений, пораженных жуками-точильщиками — 62 
Глава 2. Профилактическая заклейка (В.В. Филатов) 63 Материалы и их подготовка — 64 Наложение профилактической заклейки — 66 Удаление профилактической заклейки — 67
 Глава 3. Консервация основы (В.В. Филатов) 69 Материалы для пропитки древесины — 70 Пропитка доски произведения — 71 Глава 4. Удаление поверхностных загрязнений (Е.М. Кристи, В.В. Филатов) 71 Легкоудалимые загрязнения — 72 Нейтрализация щелочности или кислотности — 72 Восковые загрязнения и брызги красок — 74 Трудноудалимые загрязнения — 74
Глава 5. Консервация окладов (В.В. Игошев, В.В. Филатов) 76 Удаление загрязнений — 77 Снятие и монтирование металлических окладов — 79 Часть IV Реставрация произведений русской иконописи Глава 1. Реставрация основы (И.А. Савидов) 83 Восстановление целостности доски — 83 Выправление деформированной основы (В.В. Филатов) — 88 Укрепление древесины -89 
Глава 2. Укрепление разрушенного левкаса (В.В. Филатов) 94 Приготовление клея — 95 Подготовка к процессу укрепления — 96 Основной способ укрепления левкаса — пропитка клеем — 97 Подведение клея под отставания — 98 Особые случаи укрепления левкаса — 99 Укрепление рельефного и лепного левкаса — 103 
Глава 3. Укрепление красочного слоя (В.В. Филатов) 105 Приготовление рабочей эмульсии — 105 Процесс укрепления красочного слоя — 105 Глава 4. Восстановление участков утраченного левкаса (В.В.Филатов) 107 Приготовление рабочих составов — 107 Подготовка поверхности основы — 108 Нанесение левкаса — 109 Восстановление лепного и резного левкаса — 109 Бортовое укрепление левкаса — ПО Глава 5. Удаление потемневших защитных покрытий (Е.М. Кристи) 110 Растворители, применяемые в реставрации произведений иконописи — ПО Рабочие составы из органических растворителей — 115 Размягчение и удаление защитных пленок — 118 Пробные расчистки — 119 Способы удаления защитной пленки — 120 Глава 6. Физико-химические исследования материалов живописи (Ю.М. Куке, Т.А. Лукьянова) 123 Визуальное обследование — 124 Отбор образцов для исследований — 125 Изготовление микрошлифов -125 Стратиграфическое исследование — 126 Окрашивание шлифа гистохимическими красителями — 126 Определение минерального состава грунта — 127 Определение пигментов в красочном слое — 128 Тонкослойная хроматография смол и липидных связующих — 129 Анализ белковых связующих — 130 Анализ углеводных связующих — 131 ИК-спектрофотометрия — 131 Рентгенографическое исследование — 131 Основные исследовательские центры — 131
 Глава 7. Позднейшие записи и их удаление (Е.М. Кристи) 132 Исследование записей и сохранности первоначальной живописи — 132 Виды записей и подбор растворителей — 133 Пробные расчистки — 135 Процесс удаления записей — 137 Глава 8. Применение паров органических растворителей при отслоении записей и раскрытии живописи (СВ. Филатов) ….140 Возникновение и развитие методов отслоения записей — 141 Современный метод отслоения записей — 143 Метод быстрого раскрытия икон от поздних наслоений — 147 Зарубежные методы отслоения записей — 150
 Глава 9. Тонирование и восполнение утрат (В.В. Филатов) 152 Краски для тонирования — 152 «Старая олифка» — 755 Подготовка процесса тонирования — 155 Способы тонирования — 156 Восполнение утраченных фрагментов произведений иконописи -158 Глава 10. Реставрационное защитное покрытие (Е.М. Кристи) 160 Требования к защитным пленкам — 160 Реставрационные олифные пленки — 161 Реставрационные лаковые пленки — 162 Реставрационное восковое покрытие — 166 Часть V Организация консервационных, реставрационных и других видов работ Глава 1. Реставрационная мастерская (А.В. Березин) 167 Помещение мастерской -167 Режимы климата в мастерской — 169 Освещение -170 Рабочее место реставратора, оборудование, приборы и инструменты -172 Приборы в исследовательской лаборатории реставрационной мастерской — 174 Список дополнительного реставрационного оборудования иностранных производителей -175
 Глава 2. Описание изображений (В.В. Филатов) 176 Иконостас и иконостасные иконы -176 Основная иконография — 180 Различные персонажи и их одежды — 183 Глава 3. Документация процессов консервации и реставрации (Л.Ю.Яснова) 187 Дневник реставратора — 188 Как заполняется «Паспорт реставрации памятника истории и культуры (движимого)» — 190 Фотографии — 192 Отпечатки с контратипов рентгенограмм — 194 Схемы-картограммы — 194 Протоколы заседаний реставрационных советов или комиссий — 195 Рекомендуемая литература 197 Список принятых сокращений 199 Об авторе-составителе учебника (Е.В. Клюев) 200 Рисунки (В.В. Филатов) 209 Иллюстрации 225

ЗМІСТ ВСТУП І СТАРОКИЇВСЬКИЙ КУЛЬТ БОГОРОДИЦІ ЗАСТУПНИЦІ ТА ПОЧАТКИ ІКОНОГРАФІЇ ПОКРОВУ БОГОРОДИЦІ II. НАЙДАВНІША ЗАХІДНОУКРАЇНСЬКА ІКОНА ПОКРОВУ — ІЛЮСТРАЦІЯ ДВОХ ВИДІНЬ СВЯТОГО АНДРІЯ ЮРОДИВОГО III. НАЙДАВНІШІ НОВГОРОДСЬКА ТА СУЗДАЛЬСЬКА ІКОНИ -ПАМ’ЯТКИ КИЇВСЬКОЇ ІКОНОГРАФІЇ НАЙДАВНІША НОВГОРОДСЬКА ІКОНА ПОКРОВУ НАЙДАВНІША СУЗДАЛЬСЬКА ІКОНА ПОКРОВУ IV. ПЕРЕМИШЛЬСЬКА ІКОНА КІНЦЯ XV СТОЛІТТЯ З ЦЕРКВИ ПОКРОВУ БОГОРОДИЦІ В РИХВАЛДІ V. КИЇВСЬКА ІКОНОГРАФІЯ ПОКРОВУ БОГОРОДИЦІ ДРУГОЇ ПОЛОВИНИ XV СТОЛІТТЯ «ПОКРОВ БОГОРОДИЦІ» КИЇВСЬКОЇ ТРАДИЦІЇ ДРУГОЇ ПОЛОВИНИ XV СТОЛІТТЯ У ГРАВЮРІ 1619 РОКУ ІКОНА ПОКРОВУ БОГОРОДИЦІ З ЦЕРКВИ СВЯТОЇ ТРІЙЦІ У РІЧИЦІ «ПОКРОВ БОГОРОДИЦІ» «РІЗДВА ХРИСТОВОГО ЗІ СЦЕНАМИ БОГОРОДИЧНОГО ЦИКЛУ» З ЦЕРКВИ ПОКРОВУ БОГОРОДИЦІ В ТРУШЕВИЧАХ VI. ІКОНИ ДРУГОЇ ПОЛОВИНИ XVI СТОЛІТТЯ «ПОКРОВ БОГОРОДИЦІ» з ЦЕРКВИ ПОКРОВУ БОГОРОДИЦІ В ДУБРОВИЦІ ПІСЛЯСЛОВО «ПОКРОВ БОГОРОДИЦІ» ДАВНІХ ЗБІРОК МУЗЕЮ «БОЙКІВЩИНА» В САМБОРІ НАУКОВО-ДОВІДКОВИЙ ЛІТЕРАТУРА ТА її АПАРАТ СКОРОЧЕННЯ ВКАЗІВНИК ІМЕН ВКАЗІВНИК ГЕОГРАФІЧНИХ НАЗВ ВКАЗІВНИК ПАМ’ЯТОК ТА ІКОНОГРАФІЇ ПЕРЕЛІК СКОРОЧЕНЬ

СОДЕРЖАНИЕ 1.Предуведомление 4 2. Иконы Сил небесных 13 3. Иконы Господа Иисуса Христа 20 4. Иконы Богоматери 33 5. Иконы праотцев и ветхозаветных праведников 80 6. Иконы пророков 89 7. Иконы евангелистов, апостолов и равноапостольных 109 8. Иконы святителей, священномучеников и диаконов 135 9. Иконы преподобных 193 10. Иконы мучеников 265 11. Иконы праведников, благоверных, блаженных и юродивых 308 12. Иконы песнетворцев 322 13. Иконы с сюжетами протоевангелия и Евангелия, тексты пророчеств, которые иногда пишут на изображениях Господских праздников и страданий Иисуса Христа 327 14. Использованные литературные источники 351

Автор книги — Бобров Юрий Григорьевич, родился в 1947 году. Профессор, доктор искусствоведения, член-корреспондент Российской Академии художеств, реставратор высшей квалификации, руководитель мастерской реставрации живописи Санкт-Петербургского академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина РАХ. Автор многочисленных публикаций по истории древнерусского искусства, составитель каталогов собраний древнерусской иконописи Национального музея в Стокгольме (2004) и Британского музея в Лондоне (2008), монографий по истории и теории реставрации памятников искусства, в течение многих лет ведет курсы лекций для студентов академии по истории древнерусского искусства и христианской иконографии. Оглавление Предисловие 4 Введение 7 Литературные источники Евангельской иконографии 15 Формирование изобразительного канона 21 Архитектурные формы христианского храма 24 Система росписи христианского храма 26 Изобразительная программа и формы иконостаса 36 Иконография Протоевангельского цикла 45 Иконография Евангельских сцен 53 Сцены Чудес в иконографии Христологического цикла 11 Иконография Страстного цикла 93 Основные иконографические типы образа Иисуса Христа 161 Основные иконографические типы образа Богоматери 187 Ветхозаветная символика и гимнографическая поэтика
образов Богоматери 205 Иконография символико-догматических сюжетов 215 Изображение Святой Троицы 215 Основные черты иконографии Страшного суда 221 Послесловие 233 Глоссарий 235 Именной указатель 243 Указатель сюжетов 249 Библиография 251

Содержание: 6 Введение 9 Иконостас и православный календарь 43 Ветхий Завет 93 Евангельские сюжеты и праздники 163 Богоматерь 225 Христос Спаситель 257 Апостолы и мученики 301 Отцы Православной Церкви 321 Православные отшельники и святые 343 Русские святые Приложения: 378 Указатель 380 Словарь

Бобров Юрий Григорьевич, р. 1947 Профессор, доктор искусствоведения, реставратор высшей квалификации, член-корреспондент Российской академии художеств, член ИКОМ (Международный Совет Музее»‘ из основателей мастерской реставрации живописи в Государ-ственном академическом институте живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина РАХ, руководитель отделения Автор монографий «История реставрации древнерусской живописи» (1987), «Основы иконографии древнерусской живописи» (1995), «Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия» (2004), соавтор каталога собрания икон Национального музея в Стокгольме, Швеция (2004), автор многих статей и докладов по истории древнерусского искусства, проблемам сохранения памятников культуры. Бобров Филипп Юрьевич, р. 1973 Старший преподаватель реставрации станковой темперной живописи института имени И. Е. Репина, выпускник мастерской реставрации этого института (1998), закончил аспирантуру по реставрации иконописи (2001), реставратор II категории по станковой темперной живописи. Автор учебных программ и методических разработок по консервации и восполнению утрат живописи на деревянной основе. Ф. Ю. Бобров разработал и ведет курс по компьютерной реставрационной документации, куратор физико-оптических исследований памятников иконописи в процессе реставрации. Содержание Введение 3 Глава I 7 Развитие взглядов на реставрацию древнерусской иконописи 7 Рекомендуемая литература 23 Глава II 25 Определение профессии реставратора 25 § 1. Отличие от смежных областей деятельности 27 § 2. Профессиональная подготовка 27
§ 3. Обязательства по отношению к Культурной Ценности 28 §4. Обязательства по отношению владельца или законного хранителя 29 § 5. Обязательства по отношению коллег и профессии 29 Рекомендуемая литература 30 Глава III 31 Консервация и реставрация. Общая методология 31 § 1. Превентивная консервация 32 § 2. Укрепление, или оперативная консервация, памятников искусства 34 § 3. Раскрытие произведений живописи 35 § 4. Реставрация, или восполнение утрат, произведения искусства 37 § 5. Приспособление, или адаптация, памятников искусства 40 § 6. Реконструкция и воссоздание памятников искусства 41 § 7. Воссоздание 42 § 8. Дереставрация как результат критической оценки прошлого опыта 44 § 9. Риск интерпретации в процессе консервации-реставрации 45 Рекомендуемая литература 48 Глава IV 49 Икона: функции, материалы и техническая структура 49 § 1. Материальная структура иконы 50 § 2. Деревянная основа 50 § 3. Паволока 55 § 4. Грунты в иконописи 55 § 5. Рисунок 57 § 6.Золочение 58 § 7. Процесс иконописи 60 § 8. Оклады 68 Рекомендуемая литература 68 Глава V 71 Причины и виды разрушения материальной структуры иконы 71 § 1. Воздействие температуры и влажности окружающей среды 71 § 2. Воздействие фактора освещения 74 § 3. Воздействие микроорганизмов и насекомых на произведения живописи на деревянной основе 75 Рекомендуемая литература 82 Глава VI 83 Реставрационная документация 83 Глава VII 87 Оперативная консервация и реставрация живописи на деревянной основе 87 § 1. Выбор материалов для укрепления живописи на деревянной основе 87 § 2. Методики укрепления красочного слоя и грунта 92 § 3. Методика раскрытия иконописи 94 § 4. Выбор растворителя для удаления лаков и записей 97 Рекомендуемая литература 101 Глава VIII 103 Восполнение утрат произведений живописи на деревянной основе 103 § 1. Выбор материалов для восполнения утрат 103 § 2. Восполнение утрат основы 104 § 3. Восполнение утрат грунта 105 § 4. Восполнение утрат красочного слоя 106 § 5. Восполнение лакового покрытия 116 Рекомендуемая литература 118 Заключение 119 Примечания 121

СОДЕРЖАНИЕ Предисловие 6 Глава 1. Хранение и консервация скульптуры в странах Западной Европы с античного времени до конца ХVIII в. 13 Глава 2. Хранение и восстановление скульптуры из камня в Европе и России в XIX–XX вв. 75 Глава 3. Вопросы хранения и консервации скульптуры на современном этапе 173 Заключение 191 Рекомендуемая литература 194 Список иллюстраций 198

СОДЕРЖАНИЕ I Духовный портрет в русском искусстве 4 Spiritual portrait in Russian art 6 II Портреты-иконы: историческое и сакральное в искусстве XVIII – начала XX века 118 Portraits-icons: historical and sacred in the art of the 18th– the beginning of the 20th cent. 120 III Первые иконы святых в синодальный период: создание иконописного канона 174 The first icons of saints in the synodal period: creation of the icon-painting canon 176 Abbreviations 244 Список сокращений 245

Оглавление: Предисловие научного редактора 3 Введение 5 Глава I История техники и технологии станковой масляной живописи 9 Введение в консервацию-реставрацию станковой масляной живописи 9 Система создания классической картины 11 Деревянные основы для живописи 12 Тканые основы для живописи 17 Металлические основы для живописи 22 Основы из пергамента, бумаги и картона 23 Грунты для живописи 25 Красочные слои. Живопись 32 Глава II Современные методы изучения и сохранения произведений станковой масляной живописи 49 Цели и задачи технико-технологических исследований, консервации и реставрации произведений живописи 49 Предреставрационные исследования и сопроводительная документация 50 Фотографирование произведений до начала консервации и реставрации 52 Основные оптико-физические методы исследования структуры произведений живописи 53 Глава III Консервация станковой масляной живописи 57 Превентивная консервация 57 Современные методы практической консервации станковой масляной живописи 60 Оборудование и материалы для консервации живописи 60 Практическая консервация станковой масляной живописи 68 Укрепление красочного слоя и грунта 69 I [рофилактпческое укрепление живописи 70 Закрепление картины на рабочем подрамнике 72 Общее и местное укрепление красочного слоя и грунта 73 Укрепление основ станковых живописных произведений 78 Натяжка укрепленных и дублированных картин на постоянные подрамники 97 Удаление поверхностных загрязнений 98 Подведение реставрационного грунта в места утрат 102 Восстановление прозрачности (регенерация) покровного лака 105 Глава IV Реставрация произведений станковой масляной живописи. Раскрытие произведений живописи от поздних наслоений 109 Реставрационная терминология 109 Раскрытие произведения станковой масляной живописи от поздних искажающих его наслоений 111 Пробное раскрытие 114 Раскрытие живописи от поздних деструктированных и изменившихся в тоне лаков 119 Метод утоныпения лаковых пленок с использованием ящика Петтенкофера и режущих инструментов 121 Утоньшение и выравнивание лака с использованием растворителей 122 Удаление покровного лака 125 Удаление белковых покрытий 127 Удаление поздних записей, прописок и перегрунтовок 128 Размягчение и удаление записей с использованием ящика Петтенкофера 131 Удаление записей с использованием растворителей 132 Удаление поздних записей «всухую» 132 Оглавление 223 Удаление записи с использованием компресса 133 Удаление поздних перегрунтовок 133 Покрытие живописных произведений лаком 137 Глава V Восполнение утрат на произведениях станковой масляной живописи 141 Материалы тонирования произведений станковой масляной живописи 149 Выбор методики восполнения утрат красочного слоя 153 Безусловная тонировка незначительных утрат красочного слоя 155 Метод нейтрального тонирования 156 Условная колористическая тонировка утрат живописи 156 Реконструкция и копирование 158 Глава VI Упаковка и транспортировка произведений станковой масляной живописи 161 Глава VII Этика изучения, сохранения и реставрации произведений изобразительного искусства … 167 Деятельность специалистов в области естественнонаучных исследований 182 Деятельность специалистов в области теории и истории искусств 185 Деятельность консерваторов-реставраторов 191 Отличие от смежных профессий 193 Подготовка и обучение консерватора-реставратора 193 Требования к консерватору-реставратору третьей категории 196 Требования к консерватору-реставратору второй категории 197 Требования к консерватору-реставратору первой категории 198 Требования к консерватору-реставратору высшей категории 198 Глава VIII История развития теории и практики реставрации станковой масляной живописи 201 Историческая ситуация и обзор достижений реставрационной практики в Европе к середине XVIII века 202 Эстетико-теоретические предпосылки развития реставрационной практики в XVIII веке 203 Историческая ситуация и начальный этап реставрационной деятельности в России 204 Теоретические основы реставрации в I половине XIX века 205 Реставрационная деятельность в странах Западной Европы в I половине XIX века 206 Реставрация станковой масляной живописи в России в I половине XIX века 206 Реставрация станковой масляной живописи в России во II половине XIX века 207 Развитие методики естественнонаучных исследований живописи в XIX веке 209 Реставрационная деятельность в России в первой четверти XX века и формирование теоретических основ научной реставрации 209 Развитие методики естественнонаучных исследований живописи и теоретических положений реставрации в I половине XX века 210 Современное состояние теории и практики консервации и реставрации станковой масляной живописи в России (1945-2000) 212 Примечания 215

СОДЕРЖАНИЕ ПРЕДИСЛОВИЕ 7 I. Краткие очерки по истории открытия и изучения древнерусской живописи Дореволюционный период 11 Комиссия по сохранению и раскрытию памятников древней живописи в России 57 Центральные Государственные реставрационные мастерские 89 II. Реставрация и наука Александр Иванович Анисимов 139 Григорий Осипович Чириков в оценке А.И. Анисимова 161 Юрий Александрович Олсуфьев 177 III. Коллекционеры и коллекции Коллекционеры и коллекции в дореволюционное время 217 Частное коллекционирование икон в России. Двадцатый век 237 О коллекциях, выставках и коллекционерах 277 IV. Этюды об уЧеных Никодим Павлович Кондаков в зеркале современной византинистики 291 Письма Игоря Грабаря. Автопортрет художника, ученого и общественного деятеля 307 О книге В.Н. Лазарева «История византийской живописи» 327 Русская художественная культура в творчестве М.В. Алпатова 361 БИБЛИОГРАФИЧЕСКАЯ СПРАВКА 375 УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН 377 ОБ АВТОРЕ 410

СОДЕРЖАНИЕ I. Исторический обзор 5 II. Свет и цвет 14 Законы колорита 26 Красящие материалы 45 V. Масла, растирание красок, эфирные масла, сиккативы 60 Смолы и лаки 73 Холсты, доски и их грунтовка. Клеи 85 VIII. Подмалевок и исполнение картины масляными красками 99 IX. Хранение и реставрация картин 111 X. Стенная живопись 117 XI. Пастель, клеевая живопись, живопись на яйце 123 XII. Акварель 139 Заключение 146 Приложение. Рецепты и наставления 149 Примечания 191

ОГЛАВЛЕНИЕ От издательства 2 КРАСОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ ЖИВОПИСИ Введение 5 Общие сведения о красках 10 МИНЕРАЛЬНЫЕ КРАСКИ I группа. Известковые краски — 19 Известь — 19. Мел — 19. Гипс — 21. II группа. Железные краски — 22 Краски натурального происхождения — 23 Желтые охры — 23. Тердесиенна — 25. Красные охры — 26. Зеленая земля — 27. Умбра — 28. Краски искусственного происхождения — 28 Марсы — 28. Английская красная, капут-мортуум, красный ван-дик, помпейская и др.— 29. Синие железные краски — 30. III группа. Свинцовые краски — 31 Свинцовые белила — 32. Массикот — 36. Сурик — 36. Хромовосвинцрвые соединения — 37 Хромы желтые, оранжевые и красные — 37. Неаполитанская желтая — 38. Кассельская желтая — 39. IV группа. Ртутные краски — 40 Киноварь — 40. Киноварь-экарлат — 45. Минеральная желтая— 45. V группа. Баритовые краски — 45 Тяжелый шпат — 45. Баритовые белила — 46. Баритовая желтая— 47. VI группа. Медные краски — 47 Голубец — 49. Малахитовая зелень — 49. Брауншвейгская зелень— 49. Бременская зелень — 49. Французская зелень — 50. Шеелева зелень — 50. Швейнфуртская зелень — 50. Зеленая Поля Веронеза — 51. Флорентийская коричневая — 51. VII группа. Кобальтовые краски — 51 Синий кобальт — 52. Зеленый кобальт — 53. Церулеум — 53. Фиолетовый кобальт — 54. Ауреолин — 54. VIII группа. Ультрамариновые краски 55 Натуральный ультрамарин —56. Искусственный ультрамарин — 57. Зеленый ультрамарин — 58. Фиолетовый ультрамарин— 58. Кадмиевые краски— 58 Желтый и оранжевый кадмий — 59. Красный кадмий — 61.

СОДЕРЖАНИЕ От редакции 3 От автора 5 Введение 8 Глава I ГРУНТЫ для живописи Назначение грунтов и предъявляемые к ним требования 14 Материалы для основы 22 Холст. Картон. Бумага. Дерево. Стекло. Линолеум. Металлы.
Материалы для грунтов 28 Клеи. Рыбий клей. Желатин. Мездровый клей. Костяной клей. Казеин. Мука и крахмал. Декстрин. Синтетические клеи. Яйца. Яичные желтки и белки. Пластификаторы. Мёд. Глицерин. Касторовое масло. Консервирующие вещества. Фенол. Формалин. Пентахлор-фенолят натрия. Квасцы. Виды грунтов, их состав и свойства 36 Клеевой грунт. Эмульсионный грунт. Полумасляный грунт. Масляный грунт. Левкас. Грунт для пастели. Рецептура грунтов и приготовление грунтовых составов 44 Клеевые растворы — проклейки. Грунтовые составы. Клеевые. Эмульсионные. Масляные 210 Процесс грунтовки 51 Натяжка холста на подрамник. Зачистка холста. Нанесение проклеек и грунтовых составов 54 Сушка грунтовых слоев. Выдержка грунтованных холстов. Грунтовка левкасом. Грунтовка основы для пастели. Глава II КРАСЯЩИЕ ВЕЩЕСТВА Органические красители 62 Краски-лаки 63 Неорганические минеральные пигменты 63 Химический состав отдельных групп пигментов. Основные свойства пигментов и требования, предъявляемые к ним. Белые (67). Красные (75). Желтые (80). Зеленые (84). Синие (90). Фиолетовые (96). Искусственные железные пигменты (97). Природные железные пигменты (100). Черные (106). Некоторые непрочные неорганические пигменты и красители органического происхождения, применявшиеся в живописи .. 109 Составные и колерованные пигменты 119 Наполнители 120 Глава III СВЯЗУЮЩИЕ ВЕЩЕСТВА Масла 123 Состав и свойства растительных масел. Льняное масло. Конопляное. Ореховое. Маковое-подсолнечное. Процесс высыхания масел. Способы обработки масел Уплотненные масла — оксидированные и полимеризованные. Олифа. 211 Назначение прочих материалов, входящих в состав связующего вещества масляных красок 138 Смолы. Растворители. Воск пчелиный. Стеарат алюминия. Сиккативы. Материалы, входящие в состав связующих веществ других
видов красок 141 Гуммиарабик. Вишневый клей. Лиственничный клей. Трагант и другие клеи. Сахар. Патока. Бычья желчь и другие. Глава IV
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ КРАСКИ
Свойства художественных красок и предъявляемые к ним
требования 146 Цвет. Светостойкость. Устойчивость к газам. Чистота. Пере-тертость. Прочность в смесях. Масляные краски 148 Кроющие и лессировочные краски. Пастозность. Пожухание. Растрескивание. Оседание. Поведение масляных красок в смесях. Изготовление масляных красок. Краски, разводимые водой 161 Темпера. Акварель. Гуашь.
Сухие краски, употребляемые в виде карандашей 166 Пастель. Сангина. Соус. Уголь рисовальный. Энкаустика 169 Фреска 169 212 Глава V ЛАКИ И РАСТВОРИТЕЛИ Материалы для лаков и растворителей 170 Смолы. Янтарь. Копал. Даммара. Мастике. Фисташковая смола. Канифоль. Искусственная акриловая смола. Терпентины, бальзамы. Сибирский бальзам. Венецианский и страсбургский терпентины. Канадский и копайский бальзамы. Растворители. Скипидар. Пинен. Уйат-спирит. Очищенная нефть. Масляный растворитель. Виды лаков и их назначение 176 Лак для живописи. Лак для ретуши. Лак покровный. Лак для матовой живописи. Глава VI ОСНОВНЫЕ ПРИЕМЫ ТЕХНИКИ ЖИВОПИСИ Оптические свойства красок 180 Свет и цвет. Солнечный спектр. Ахроматические и хроматические цвета. Светлота и насыщенность цвета. Отражение и поглощение световых лучей. Дополнительные цвета. Смешение красок. Цветовые контрасты. Рефлексы. Правила и приемы работы художественными красками 186 Масляные краски. Световые и цветовые отношения красок в отдельных местах картины. Расположение красок на палитре. Однослойная и многослойная живопись. Подмалевок. Прописки. Способы придать восприимчивость затвердевшему красочному слою. Темпера (195). Акварель (196). Гуашь (198). Пастель (198). Энкаустика (199). Фреска (201). Некоторые сведения по реставрации произведений масляной
живописи 203 Исправление покоробленности картины. Очистка картины от загрязненности. Снятие лака с картины. Покрытие картины лаком. Список иллюстраций 208 213

Часть 1 Монахиня Иулиания Н.Е. Алдошина Жизнеописание 6 В.В. Быков Иконописец Мария 33 Часть 2 Руководство для начинающих иконописцев Начинающему иконописцу 44 Иконопись есть искусство традиции 48 Техника иконописи 54 Этапы иконописания Выбор основы и ее обработка 54 Подготовка доски к грунтовке 60 Процесс наложения грунта на доску 64 Заравнивание грунта 67 Грунтовка «холстяной дцки» (таблетки) 68 Рисунок 70 Прорись 78 Подлинники 83 Золочение 87 Красочный слой 90 Олифление 107 Приложения Лик Спасителя, Его внешний вид, по древнейшему документу 110 Внешний вид и нравственная высота Пресвятой Богородицы 112 Описание принятых в иконописи изображений одежд 113 Часть 3 Богословские статьи Церковь — Тело Христово 118 В чем истинная святость членов Церкви Святой 124 Образ и подобие Божие в человеке 128 Зрение духовное 132 Картина и икона 136 Православная икона 152 Смысл и содержание иконы 156 Икона — свидетельство Боговоплощения 163 История иконографии образа «Воскресение Христово» (в памятниках Востока, Запада, России) 166 Иконография изображения «Сошествие Святого Духа на апостолов» 172 Икона Пресвятой Троицы преподобного Андрея Рублева 178 Икона есть богословие в образе 182 Примечания 187 Часть 4 Прориси и рисунки Список прорисей и рисунков 190 Прориси 198 Рисунки из альбома 1929 года 316

ОГЛАВЛЕНИЕ Введение 7 ВИДЫ РЕСТАВРАЦИОННЫХ РАБОТ 8 Консервация 8 Реставрация 9 Реконструкция 9 Научно-музейная реконструкция 10 Производственная реконструкция 10 ВИДЫ ПОВРЕЖДЕНИЙ КАМЕННОЙ СКУЛЬПТУРЫ И ПРИЧИНЫ ИХ ВОЗНИКНОВЕНИЯ 11 Особенности повреждений экстерьерной и археологической скульптуры 11 Особенности повреждений интерьерной скульптуры 12 Естественные дефекты каменного материала 13 Приобретенные повреждения 14 Старение материала 14 Технологические просчеты в процессе изготовления скульптуры 16 Неквалифицированные хранение, уход и реставрация 17 Некоторые требования к хранению и уходу за скульптурой 19 Температурно-влажностный режим 19 Профилактический уход 19 Транспортировка 20 ОЧИСТКА СКУЛЬПТУРЫ ИЗ КАМНЯ 22 Удаление загрязнений 22 Водная очистка 22 Эмульсии и пасты 23 Очистка химическими реактивами 24 Сухая очистка 24 Дезинфекция скульптуры 25 Удаление окрашенных пятен 26 Пятна от жира и смол 27 Пятна от ржавчины 27 Пятна от чернил 28 Удаление солей 28 Некоторые общие правила очистки камня 30 ЗАЩИТНО-ВОССТАНОВИТЕЛЬНЫЕ МЕТОДЫ КОНСЕРВАЦИИ КАМЕННОЙ СКУЛЬПТУРЫ 32 Укрепление ослабленного выветриванием камня 32 Гидрофобизация камня 32 Восстановление утраченного цвета и текстуры цветного камня 34 ОСНОВНЫЕ ПРОЦЕССЫ ПРИ РЕСТАВРАЦИИ КАМЕННОЙ СКУЛЬПТУРЫ 35 Склейка 35 Требования к клеям 35 Клеевые материалы 36 Марки клеев и клеевые составы 37 Термореактивные клеи 37 Термопластичные клеи 38 Цианакриловые клеи 39 Клеевые наполнители 40 Технологические условия приготовления клея 40 Методика проведения работ по склейке 41 Подготовка поверхностей к склейке 41 Удаление старого клея 41 Выбор клея и способа его применения 41 Сборка фрагментов 43 Закрепление фрагментов при склейке 43 Установка крепежной арматуры 44 Мастиковка швов 44 Восстановление утрат на скульптуре 47 Критерии подхода к восстановлению утрат 47 «Ценностная шкала» 48 Аналогии, используемые при восполнениях 50 Восполнение «методом инерции» 52 Основные доводы в пользу восполнений и противопоказания к ним 53 Виды реставрационных восполнений 54 Общие требования к восполнениям 55 Неприкосновенность подлинника 55 Отличимость восполнений 55 Обратимость восполнений 56 Постадийное ведение работ со съемными моделями восполнений 56 Способы восстановления утраченных фрагментов 57 Долговечность реставрационного восполнения 59 Косметическая реставрация 59 Технологические требования к доделочным массам 59 Доделочные массы в реставрации интерьерной скульптуры 61 ГИПСОВАЯ СКУЛЬПТУРА 64 Технология изготовления гипсовой скульптуры 64 Способы изготовления 65 Защитно-декоративная обработка 65 Распространенные нарушения требований технологии 66 Реставрация и консервация гипсовой скульптуры 67 Очистка гипсовой скульптуры 67 Пленочный способ очистки гипса 67 Склейка гипса 68 Восстановление утрат и заделка сколов на гипсе 69 Приготовление левкаса 70 Тонировка гипса 70 Гидрофобизация гипса 71 Хранение и транспортировка скульптуры из гипса 72 Приложение I. Формовочные работы в реставрации 74 Приложение II. Меры безопасности при работе с клеями 78 Примечания 79 Список сокращений 81 Иллюстрации 83

РАЗДЕЛ I Реставрация как деятельность. Участники процесса Структура реставрационной деятельности 61 Объект и предмет реставрационной деятельности 73 Фактор времени в отношении к произведению искусства и момент реставрационного воздействия 88 Субъект реставрационной деятельности 100 РАЗДЕЛ II Произведение и реставратор: диалог взаимопонимания Процессы восприятия и формирование суждения о памятнике искусства 107 Произведение искусства как результат визуального суждения 118 Произведение искусства как социальный феномен 125 Подлинность. Технические, исторические и эстетические аспекты понятия 139 РАЗДЕЛ III Виды реставрационного воздействия на произведения искусства Понятие «реставрация памятников искусства» 161 Превентивная консервация 170 Укрепление, или оперативная консервация, памятников искусства 173 Раскрытие памятников искусства 176 Реставрация, или восполнение утрат, памятников искусства . . 181 Приспособление, или адаптация, памятников искусства . . . 187 Понятие о реконструкции памятников искусства 191 Воссоздание утраченных памятников искусства 194 Копия и репродукция. Могут ли они заменить оригинал? . . 200 Дереставрация как результат критической оценки прошлого опыта 207 РАЗДЕЛ IV Закономерности реставрационного воздействия на памятники искусства Реставрационная интерпретация 213 Принцип минимизации реставрационного вмешательства . . 222 Упорядочение визуальной формы произведения искусства . . 229 Этические аспекты реставрационной интервенции 242 Стиль реставрации 251 Заключение 265 ПРИЛОЖЕНИЯ Международная хартия по консервации и реставрации
памятников и достопримечательных мест 279 О реставрации росписей Троицкого собора Ипатьевского
монастыря в Костроме 285 О реставрации иконостасов собора Спаса на Бору и дворцовой церкви Спаса «За Золотой Решеткой» Московского Кремля . . 287 Рекомендуемая литература 290 Примечания 294

Содержание О реставрационной и научной деятельности. А.П.Владимиров Полевая консервация. Г.А.Белова Беседы о копировании. А.Н.Овчинников, А.А.Горматюк Церковная живопись. И.К.Языкова Горматюк Александр Анатольевич. Творческая биография

Alexander Gormatiuk Royal Image. The Funeral Icon of Grand Duke Basil III. Series «Research on and Restoration of a Masterpiece». Volume 3. The research on and restoration of the funeral image of Moscow Grand Duke Basil III was executed by the Grabar Art Conservation Center. The results of a sophisticated scientific investigation performed by the collaborators of the Center enabled the placement of the icon in its historical context, an analysis of its style and iconographical structure and a more reliable estimate of its dating. We hope that this work will be of interest to specialists in the field of restoration, art history and culture. Содержание Вступительное слово директора ВХНРЦ А.П.Владимирова 7 От автора 9 Историко-художественное исследование История надгробной иконы Великого князя Василия III, ее бытование, поновления и реставрации 11 Иконография надгробной иконы Великого князя Василия III 18 Надгробный образ в русской и византийской иконографии 30 Надгробная икона в контексте исторических событий и царская
иконография 43 Стилистические особенности надгробной иконы Василия III 55 Комплексное технологическое исследование и реставрация иконы Состояние памятника при поступлении в реставрацию 67 Результаты рентгенографических исследований 68 Результаты комплексного исследования слоев авторского левкаса и поновлений 71 Результаты комплексных исследований авторского красочного слоя и записных слоев 71 Экспертиза металлического гвоздя 72 Проведение реставрационных мероприятий 73 Технико-технологическое исследование живописи 86 Виртуальная реконструкция иконы 91 Библиография 93 Список сокращений 94 Список иллюстраций 95 Summary 101 Зная, какой научный интерес может представлять любая технологическая информация, получаемая реставратором в процессе работы над памятником культуры, ВХНРЦ им. академика И.Э.Грабаря предложил и осуществляет издательский проект «Исследование и реставрация одного памятника». Первым изданием в этой серии стал сборник, посвященный исследованию и реставрации Евангелия Успенского собора Московского Кремля. Первые отзывы специалистов убедили нас в востребованности реализуемого проекта. Изучение памятника с технологической стороны, то есть то видение реставратора, которое недоступно историку и искусствоведу, оказалось интересным и важным широкому кругу специалистов. Часто сам процесс реставрации преподносит неожиданные «сюрпризы»: то датировка изменяется, то сюжет. Так было с иконой, изображающей Василия III, Великого князя Московского и всея Руси, и его духовного покровителя святого Василия Великого. Реставрация надгробной иконы, поступившей к нам из Государственного Исторического музея, была предпринята по инициативе историка А.В.Лаврентьева, вновь обратившего внимание на этот уникальный памятник. Результаты исследования и реставрации иконы, а также возможные датировки публикуются в сборнике «Царский лик. Надгробная икона Великого князя Василия III» серии «Исследование и реставрация одного памятника». Директор ВХНРЦ А.П.Владимиров

Содержание Введение 6 Часть I. История 11 Европейская пастель XV — первой четверти XIX века 12 Причины популярности пастели в Европе XVIII века 17 Иностранные художники-пастелисты в России XVIII века 19 Иоганн Барду 27 Иоганн Генрих Шмидт 39 Русские художники-пастелисты 47 Особенности техники пастели в России ХТП века 50 Пастель в России первой четверти XIX — начала XX века 57 Часть П. Материалы и техника 69 Состав пастельных мелков 70 Ручное изготовление пастельных мелков 71 Промышленное производство и торговля пастелью 74 Основа под пастель 75 Подрамник 79 Методы работы 79 Обрамление 80 Проблема фиксации пастели 81 Часть III. Реставрация и хранение произведений в технике пастели 85 Основные виды повреждений 86 Исследования 92 Реставрация 94 Методика ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря 94 Удаление пыли на поверхности пастелей 95 Проблема водной обработки пастелей на бумаге 95 Дублирование пастелей на пергаменте на японскую бумагу и холст 96 Экранирование 97 Восстановление утраченного грунта 97 Художественное восстановление (тонирование, ретушь) 98 Современные методики 99 Европейский опыт реставрации пастелей в XX веке 99 Хранение 103 Часть IV. Особенности атрибуции пастелей 105 Приложения Сводные каталоги произведений И. Барду и И.Г. Шмидта 111 Пояснения к каталогам 111 Сводный каталог произведений Иоганна Барду 112 Произведения, имеющие авторскую подпись и дату 112 Произведения, не имеющие авторской даты 114 Произведения, не имеющие авторской подписи 118 Произведения, известные по литературным источникам 122 Произведения, известные по копиям 123 Сводный каталог произведений Иоганна Генриха Шмидта 125 Российские собрания 125 Произведения, имеющие авторскую подпись и дату 125 Произведения, не имеющие авторской даты 126 Произведения, не имеющие авторской подписи 127 Произведения, известные по литературным источникам 128 Немецкие собрания 131 Пастели XVIII — начала XX века, прошедшие реставрацию в ГИМ и ВХНРЦ (1993-2004) 131 Указатель имен 137 Список принятых сокращений 140 Об авторе 143

Содержание Материалы произведений графики 7 1.1. Основа 7 Бумага 7 Пергамент 8 Замша 5 Холст грунтованный 8 1.2. Красящие вещества 8 Уголь 5 Итальянский карандаш 8 Сангина 9 Графит (графитный карандаш) 9 Цветные карандаши 9 Мел 9 Соус 9 Тушь 9 Галловые чернила 10 Бистр 10 Сепия 10 Пастель 10 Акварель 10 Гуашь 10 Печатные краски 11 Исследование состояния сохранности произведений графики и подготовка к реставрации 12 Причины разрушения произведений графики. Виды повреждений 12 Описание состояния сохранности 12 Исследование произведений перед реставрацией 13 Проба на присутствие древесной массы в бумаге 13 Проба на нейтральность с универсальным индикатором 13 Проверка печатного или красочного слоя на устойчивость к воде и реактивам 16 Проверка прочности связи пастозного красочного слоя с основой 16 Прочие предреставрационные исследования 16 Подготовка задания на реставрационные работы 16 Реставрационная документация 16 Дезинфекция 20 Газовый метод 21 Контактный метод 21 Консервация 22 Реставрация произведений графики, выполненных на бумаге 29 3.1. Приготовление клеев и растворов 29 Пшеничный клей 29 Желатиновая проклейка 29 Спиртовой раствор даммары 29 Рыбий клей 30 Иодкрахмальная бумага 31 Сернокислый анилин 32 Дезинфицирующие растворы 32 Водный раствор глицерина 32 Растворы химических реактивов 32 3.2. Удаление поверхностных загрязнений 32 3.2.1. Обработка произведений, реставрированных с применением силикатного клея 34 3.3. Закрепление красочного слоя 34 Желатиновая проклейка 35 Закрепление рисунков спиртовым раствором даммары 35 Закрепление красочного слоя синтетическими полимерами 35 3.4. Раздублировка 37 Раздублировка методом погружения в ванну 37 Раздублировка методом увлажнения дублировочного листа 39 Раздублировка произведений, наклеенных на картон 39 Раздублировка произведений, наклеенных на холст 39 3.5. Удаление желтизны и загрязнений на бумаге промывкой 39 Промывка произведений, выполненных в печатной технике 41 Промывка рисунков, выполненных карандашом или углем, и акварелей 41 Промывка акварелей с лаком, гуашей, рисунков сангиной, соусом 42 Промывка акварелей, фиксированных сахаром, рисунков, раскрашенных анилиновыми красителями, экспонатов, имеющих подписи чернилами, и т.п. 42 Промывка руинированных произведений 42 Удаление загрязнений с углов 42 3.6. Удаление пятен 44 Удаление жировых и масляных пятен 44 Удаление пятен плесени 45 Удаление пятен ржавчины 47 Удаление пятен от насекомых 47 3.7. Отбелка 47 3.7.1. Отбелка черно-белых гравюр и других печатных техник после ванн с трилоном 49 3.7.2. Отбелка гравюр, имеющих надписи и штампы, цветных гравюр,
рисунков карандашом, тушью и т.п. 3.7.3. Отбелка акварелей и рисунков полусухим способом^ 3.8. Склейка разрывов, восполнение утраченных фрагментов основы Печатные техники Рисунки, акварели 3.9. Дублирование Дублирование эстампов Дублирование акварелей, рисунков углем, карандашом, сангиной и т.п. Дублирование на равнопрочную бумагу Дублирование методом растяжки на планшете, Одновременное дублирование на бумагу и холст_ Дублирование на ткань 3.9.7. Дублирование на холст произведений, выполненных в технике пастели на грунтованном холсте 60 Восполнение утрат основы и дублирование методом дол ива 62 Прессование 62 Художественное восстановление 63 Восстановление цвета свинцовых белил 68 4. Реставрация произведений, выполненных в технике пастели 71 Дезинфекция 1 71 Удаление поверхностных загрязнений 73 Размонтирование 73 Устранение деформации 73 Реставрация пастелей и других произведений графики, выполненных на пергаменте 76 Склейка и подклейка разрывов 80 Дублирование на японскую бумагу 80 Дублирование на японскую бумагу и холст 80 Художественное восстановление 83 Монтирование и хранение 83 Реставрация японских ксилографии 84 Реставрация китайских лубков 85 Удаление загрязнений, штампов, надписей, пятен и затеков 85 Восполнение утрат основы и профилактическая заклейка 85 Дублирование 86 Художественное восстановление. Хранение 89 Монтирование произведений графики 90 Упаковка произведений графики 92 Помещение, оборудование, инструменты, материалы 93 Помещение 93 Оборудование 93 Инструменты 94 Материалы 95 10. Правила безопасности при работе с веществами, применяемыми в реставрации графики 97 10.1. Общие сведения о вредных, пожаро- и взрывоопасных свойствах
химических веществ 97 Вредные вещества 97 Пожаро- и взрывоопасные вещества 99 10.2. Некоторые классы веществ 100 Кислоты и щелочи 700 Органические растворители 101 10.3. Индивидуальные вещества 102 Приложение 1. Европейская гравюра, ее техника и распознавание 115 Приложение 2. Из истории бумаги 154 Приложение 3. Строение и свойства целлюлозных волокон 762 Приложение 4. Из истории технологии бумаги 772 Приложение 5. Физико-оптические методы исследования произведений графики 777 Рекомендуемая литература 182

СОДЕРЖАНИЕ От составителя СТРАНИЦЫ ИСТОРИИ И ПЕРСПЕКТИВЫ РЕСТАВРАЦИИ Л.Н.Крылова. И.Э.Грабарь и охрана памятников. Четыре этапа его жизни: свободный человек, свободный художник, общественный деятель, государственный служащий 10 М.С.Трубачева. Неизвестное письмо П.А.Флоренского к И.Э.Грабарю 20 А.А.Рыбаков. Роль И.Э.Грабаря в изучении и сохранении
архитектурно-художественного наследия Русского Севера 27 В.М.Рославский. Проблема возрождения отечественной реставрации в деятельности Комиссии по сохранению и раскрытию древнерусской живописи. 1918 г. 40 П.А.Семечкин. Отдел по делам музеев и охране памятников искусства и старины Наркомпроса РСФСР: Изменения в составе реставрационных организаций. 1918—1934 гг. Схема 52 П.А.Семечкин. История Секции реставрации новой русской и западной живописи Центральных государственных реставрационных мастерских. 1918—1934 гг. 64 М.С.Трубачева. Н.Н.Померанцев как председатель Реставрационного совета Отдела древнерусской темперной живописи 78 Л.М.Фролова. Этапы реставрационной деятельности Музея-заповедника «Московский Кремль» 84 Т.Н.Краснова. Становление Кафедры реставрации в Харьковской государственной академии дизайна и искусства 94 Т.М.Кольцова. Архимандрит Антониево-Сийского монастыря Никодим и его рекомендации по реставрации икон 104 Мозговая. Книга А.Н.Оленина «Опыт о приделках
ней статуе Купидона, встягивающего тетиву на лук»
осы те0рИи реставрации скульптуры в Академии
» жеств в первой половине XIX в 115 п рузанов, К.И.Маслов. О снятии фрагментов росписей стен разрушаемых храмов в конце 1920-х — 1930-е гг. 120 М н Никогосян. История реставрации полотен Дж.Б.Тьеполо
Пир Клеопатры» и «Встреча Антония и Клеопатры»
Музея-усадьбы «Архангельское» 127 В Г.Симонов. Перспективный взгляд на возможные проблемы » сставрации современного изобразительного искусства 151 ИССЛЕДОВАНИЯ И РЕСТАВРАЦИЯ Л.В.Гущина. Реставрация и исследование трехстворчатого с адня с иконой «Богоматерь Тихвинская» 156 И.Н.Гордеева. Реставрация и исследование иконы < гоматерь Тихвинская, со святыми на полях» начала XVI в. из собрания Музея-заповедника «Московский Кремль» 163 / .Рыбаков. Реставрация произведений масляной живописи XVIII в. из интерьера вологодского Софийского собора 176 1,.Вихрова. Исследование и реставрация детского портрета
«Иоанн Антонович — император» работы неизвестного
X' южника 194 А.В.Минин. Исследование и техническая реставрация угины Ф.А.Бруни «Медный змий» 206 •О-М.Кузнецов. Реставрация картины А.Рубо
г,1енение Шамиля» 211 в-Краснова, Т.Н.Краснова. Исследование и реставрация
4 произведений учеников И.Е.Репина - И.С.Куликова
М-С.Федорова 216 ■Ильменская. Исследование и реставрация картины неиз-
н°го голландского художника XVII в. «Сельская пирушка» 221 Ф.И.Прендель, О.Ф.Владимирова. Реставрация живописи на металле. Из опыта работы реставраторов Государственного Исторического музея 226 О.М.Ревин. Способ заделывания прорывов с разошедшимися краями на большемерных картинах 234 Г.А.Григорьева. Проблемы повторной реставрации хоругви «Рождество Богородицы» XVII в 238 АТРИБУЦИЯ Т.П.Горячева. Ранние картины П.Н.Грузинского. Опыт атрибуции 242 О.С.Глебова. Подробное описание и датировка состояний гравюры Ф.И.Иордана по оригиналу Рафаэля Санти «Преображение Господне» 251 Э.М.Бурцева. Атрибуция миниатюрного портрета Александра I 258 МЕТОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯ Е.М.Саватеева. Использование методики изготовления шлифов и тонких срезов при исследовании станковой живописи и декоративно-прикладного искусства 263 В.П.Голиков, Н.И.Комашко. Русская живописная икона второй половины XVII в. Экспериментальные исследования первых русских икон, созданных в масляной технике 272 Б.В.Жаданов, Г.Н.Горохова, М.Г.Кононович, В.3.Красильщик. Новый подход к анализу микропроб живописных материалов с использованием методов И К спектроскопии и атомно-эмиссионной спектроскопии с индуктивно связанной плазмой 285 Д.Н.Емельянов, Н.В.Волкова. Основные направления исследований процессов консервации и реставрации памятников акриловыми полимерами 289 НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ Д.Н.Емельянов. Свойства и перспективы применения полиакрилатного водорастворимого связующего как консерванта и защитного лака 300 С.Р.Ефанова. Цианакрилаты в реставрации керамики 308 ЭКСПОНИРОВАНИЕ И РЕСТАВРАЦИЯ М.Л.Коротаева. Конвертирование и его влияние на сохранность произведений станковой масляной живописи 311 М.Л.Коротаева. Подготовка выставок и реставрация в Нижегородском художественном музее 314 А.А.Погребной. О дополнении музейных экспозиций и каталогов визуальной информацией о реставрации памятников 316 Список принятых сокращений 319

Татьяна Сергеевна Федосеева — кандидат химических наук, длительное время работала в Государственном научно-исследовательском институте реставрации (ГосНИИР), где в течение многих лет возглавляла Лабораторию химических технологий. При её непосредственном участии и под её руководством выполнены многочисленные научные работы, нашедшие отражение в более чем 30 публикациях и монографии. Помимо чисто научной и творческой деятельности, вела преподавательскую работу в РГГУ. В процессе работы над созданием новых материалов для реставрации настенной и станковой масляной живописи, а также предметов прикладного искусства (кожа, дерево, кость, ткани) постоянно изучала новейшие публикации в этой области, выходившие из печати не только в России, но и за рубежом. Предлагаемый вниманию читателя словарь, является первым такого рода двуязычным указателем материалов, используемых в области реставрации и консервации настенной и станковой масляной живописи, а также предметов прикладного искусства (кожа, дерево, кость, ткани). Корпус словаря составлен из терминов, взятых из современных фирменных каталогов, научных отчётов и научно-технической литературы на английском языке. Словарь будет полезен реставраторам, научным работникам, студентам художественных вузов, переводчикам, редакторам и т.д., работающим с английским языком.

Авторский состав: Евсеева Л.М., Красилин М.М., Комашко Н.И., Осташенко Е.Я., Смирнова А.С., Попова О.С., Языкова И.К., Яковлева А.И., игумен Лука (Головков). СОДЕРЖАНИЕ: Ирина Языкова, Игумен Лука (Головков) Богословские основы иконы и иконография 9-28 Анна Яковлева Техника иконы 29-40 Ольга Попова Византийские иконы VI-XV веков 41-93 Лилия Евсеева Греческая икона после падения Византии 95-118 Энгелина Смирнова Икона древней Руси. XI — XVII века 119-164 Лилия Евсеева Грузинская икона X — XV веков 165-172 Елена Осташенко Иконы Сербии, Болгарии и Македонии XV — XVII веков 173-188 Наталья Комашко Украинская иконопись. Белорусская икона. Иконопись Румынии (Молдовы и Валахии). 189-196, 197-202, 203-208 Михаил Красилин Русская икона XVIII — начала XX веков 209-230 Ирина Языкова, Игумен Лука (Головков) Икона ХХ века 231-251 252 Хронологическая таблица 273 Библиография 277 Список иллюстраций 286 Словарь терминов

СОДЕРЖАНИЕ Предисловие 5 Вступление 6 Каталог Сектор реставрации древнерусской темперной живописи 12 Сектор реставрации масляной живописи и смешанных живописных техник 48 Сектор реставрации графики 100 Сектор реставрации тканей 124 Сектор реставрации керамики и стекла 138 Сектор реставрации деревянной полихромной скульптуры 150 Сектор реставрации полихромной и золоченой резьбы 162 Сектор реставрации деревянной и фанерованной мебели 174 Сектор реставрации каменной и гипсовой скульптуры 188 Сектор реставрации художественных рам 196 Иллюстрации 206 Принятые сокращения 270 Словарь терминов 271

Оглавление: Введение 7 Глава 1. ВОПРОСЫ ТЕХНОЛОГИИ ЖИВОПИСИ В ЛИТЕРАТУРЕ 13 Глава 2. ИСТОРИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ О ТЕХНОЛОГИИ ЖИВОПИСИ 23 Западноевропейские и византийские трактаты 24 Русские письменные источники 30 Глава 3. ОСНОВА 34 Основы из дерева 34 Выбор древесины (34). Обработка досок и конструкция основы (37). Исследование основы из дерева (44).
Основы из ткани 48 Ткань как промежуточный слой в живописи на досках (49). Распространение основ из ткани (52). Выбор ткани (56). Подрамники (60). Исследование основы из ткани (61).
Основы из металла 64 Исследование основ из металла (67).
Основы из пергамента и бумаги 68 Исследование основы из пергамента и бумаги (73). Глава 4. ГРУНТ 74 Состав и структура грунта 74 Грунты западноевропейских мастеров (77). Грунты русских живописцев (89). Исследование грунта (95). » Глава 5. РИСУНОК 98 Материал и способ нанесения рисунка 98 Исследование рисунка 107 Глава 6. ЗОЛОЧЕНИЕ 110 Материал и способы золочения 110 Исследование золочения 117 Глава 7. КРАСОЧНЫЙ СЛОЙ 118 Пигменты 118 Общие сведения о красках (118). Пигменты западноевропейских мастеров до конца XVII века (119). Пигменты нового времени (135). Пигменты русских живописцев (139).
Связующее и работа красками. Структура красочного слоя 146 Энкаустическая живопись (146). Темперная живопись (148). Древнерусская темперная живопись (161). Масляная живопись (168).
Исследование красочного слоя 200 Глава 8. ЗАЩИТНЫЙ СЛОЙ 226 Материалы и состав защитного слоя 226 Исследование защитного слоя 232 Глава 9. ТЕХНОЛОГИЯ ЖИВОПИСИ В АТРИБУЦИИ И ЭКСПЕРТИЗЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ 236 Атрибуция и знаточество 238 Атрибуция, технологическое исследование и экспертиза 245 Литературные источники 249 Приложение. Писарева С. А. Химический состав и хронология применения пигментов в станковой живописи 255 Принятые сокращения 266

ВВЕДЕНИЕ ГЛАВА 1. ВАЖНЕЙШИЕ ИСТОРИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ ПО ТЕХНОЛОГИИ ЖИВОПИСИ Западноевропейские и византийские трактаты Русские источники ГЛАВА 2 ОСНОВА Основы из дерева. Выбор древесины. Обработка досок и конструкция основы. Исследование основы из дерева Основы из ткани. Ткань как промежуточный слой в живописи на досках. Распространение основ из ткани. Выбор ткани. Подрамники. Исследование основы из ткани Основы из металла. Исследование основы из металла Основы из пергамента и бумаги. Исследование основы из бумаги ГЛАВА 3. ГРУНТ Состав и структура грунта Исследование грунта ГЛАВА 4. РИСУНОК Материал и способ нанесения рисунка Исследование рисунка ГЛАВА 5 КРАСОЧНЫЙ СЛОИ Пигменты. Общие сведения о красках. Пигменты западноевропейских мастеров до конца XVII в. Пигменты нового времени. Пигменты русских живописцев Связующие и работа крас
ками. Энкаустическая живо
пись. Темперная живопись.
Масляная живопись Исследование красочного слоя. Исследование технологических особенностей. Идентификация материалов ГЛАВА 6 ЗАЩИТНЫЙ СЛОИ Материалы и состав защит
ного слоя защитного Исследование слоя ГЛАВА 7. ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ И АТРИБУЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИИ ЖИВОПИСИ Атрибуция и знаточество Технологическая экспертиза и атрибуция ЛИТЕРАТУРНЫЕ ИСТОЧНИКИ ПРИНЯТЫЕ СОКРАЩЕНИЯ

ОГЛАВЛЕНИЕ: Предисловие 5 Часть первая ОСНОВЫ ТЕХНОЛОГИЙ СТАНКОВОЙ И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ 8 I. Введение 8 II. Основные этапы развития технологии живописи 16 Основа 16 Грунт 25 Рисунок 34 Красочный слой 40 Защитный слой 71 Часть вторая ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЖИВОПИСИ 75 I. История развития технологического исследования живописи 75 Основные этапы 75 Методические основы исследования 85 II. Неразрушающие методы исследования 89 Исследование в видимой области спектра 89 Исследование в ультрафиолетовом излучении 98 Исследование в инфракрасном излучении 106 Рентгенографическое исследование 117 III. Исследования, требующие отбора проб 127 Исследование пигментов и минеральных наполнителей грунтов 127 Световая микроскопия 142 Микрохимический анализ неорганических материалов живописи 157 Исследование штукатурок 168 Физико-химические методы исследования пигментов 173 Состав и исследование органических связующих 187 Химический состав и идентификация смол и лаков 212 IV. Комплексное исследование произведений 220 Исследование основы 220 Исследование грунта 237 Исследование рисунка 241 Исследование красочного слоя 244 Исследование защитного слоя 269 Часть третья БИОЛОГИЧЕСКИЕ ПОВРЕЖДЕНИЯ ЖИВОПИСИ И МЕТОДЫ ИХ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЯ 270 I. Бактерии 270 290 308 308 II. Микроскопические грибы III. Насекомые 320 Жуки-древоточцы Термиты 319 Мухи 319 Изолятор и меры предосторожности при работе с ядохимикатами Часть четвертая ХРАНЕНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ 323 Причины повреждения произведений живописи 323 Создание оптимального режима хранения 331 Обращение с картинами 341 Приложения 348

ОГЛАВЛЕНИЕ: От редактора 9 ЧАСТЬ I Музейное хранение произведений станковой темперной и масляной живописи. Р. А. Левина 11 Причины повреждения произведений станковой живописи 12 Температурно-влажностный режим 12 Свет и сохранность живописи 15 Загрязнители воздуха 17 Механические повреждения 18 Описание сохранности произведений 19 Создание оптимального режима хранения 19 Отопление 20 Вентиляция 21 Проветривание 22 Кондиционирование воздуха 23 Измерительные приборы 24 Освещение 26 Обращение с картинами 30 Подрамник 30 Рама, застекление, конвертирование 31 Номера и надписи на картинах 31 Способы повески картин в экспозиции 32 Размещение в запасниках 33 Перемещение картин внутри музея 36 Уборка в музее 36 Очистка от пыли Упаковка и транспортировка 38 Противопожарная защита 39 Рекомендуемая литература 40 ЧАСТЬ II Основные аналитические методы технико-технологиче
ского исследования произведений станковой живописи 41 
Значение технико-технологического исследования для
изучения произведений станковой живописи. Ю. И. Гренберг 42 Методические основы технико-технологического исследования произведений живописи. Ю. И. Гренберг 48 Физико-оптические методы исследования. Ю. И. Гренберг 53 Основные сведения по оптике 53 Исследование в видимой области спектра 66 Фотографическое исследование в видимой области спектра 70 Исследование в монохроматическом свете 77 Исследование с помощью ультрафиолетового излучения 80 Исследование в инфракрасном излучении 91 5. Рентгенографическое исследование. М. П. Виктурина Лабораторные методы исследования произведений живописи. Ю. И. Гренберг 113 1. Исследование поперечного сечения живописи. ГО. И. Гренберг и А. Л. Дуб 116 Микрохимический анализ. 3. М. Желнинская 122 Эмиссионный микроспектральный анализ. Т. И. Берлин 139 Рентгеноструктурный анализ. М. М. Наумова 142 Рекомендуемая литература 146 ЧАСТЬ III Биологические вредители и борьба с ними в музеях 149 1. Микроорганизмы. Л. И. Воронина 149 Общие сведения о микроорганизмах, поражающих произведения живописи 149 Разрушение микроорганизмами материалов жи
вописи 154 Борьба с микроорганизмами на произведениях жи
вописи 157 Меры предосторожности при работе с анти
септиками 160 2. Насекомые. 3. И. Фалеева 165 Общие сведения о насекомых 166 Методы и средства борьбы с насекомыми 167 Меры предосторожности при работе с инсекти
цидами 170 Характеристика основных групп насекомых, повреждающих музейные экспонаты из дерева, и меры борьбы с ними 172 Древогрызы 173 Рекомендуемая литература 175 ЧАСТЬ IV Основные сведения по химии для реставраторов про
изведений станковой масляной и темперной живописи
(химические процессы и основные материалы). Р. Р. Яброва 176 Основные сведения о растворах. Понятие о кислот
ности и щелочности среды 176 Растворы 176 Активная кислотность среды (рН) и ее изме
рение 178 Процессы удаления поверхностных загрязнений с произведений живописи и применяемые при этом материалы 183 Дисперсные системы 183 Материалы, применяемые для удаления лаковых покры
тий и расчистки живописи 186 Основные характерные показатели органических растворителей 186 Наиболее применяемые растворители. Основные свойства 188 Клеи, связующие, пластификаторы и пленкообразующие, применяемые при реставрации живописи 191 Рекомендуемая литература 221 Иллюстрации 223

Содержание: Предисловие 3 Древняя живопись Карелии. Радость открытия 16 Возрожденные города 52 Суздаль. Город-музей — Новгород. Воскресший из пепла …. 61 В. Янин. Открытие древнего Новгорода 80 Цвета древнего Пскова 92 Солигаличские находки 106 От автора — Ю. Самарин. Мастер из Солигалича . . 108
А. Григоров. Солигаличские находки в свете архивных документов 119 И. Шинкаренко. О портрете «Мальчик в зеленом мундире» 124 И. Прянишников. Усадьба Черевиных Нероново 127 Е. Некрасова. Загадки солигаличских
находок 130 Ярославские портреты (глава написана
совместно с И. Федоровой) 134 Ефим Честняков — новое имя в истории
русского искусства 147 От автора — Л. Голушкина. Сказ о крылатом чело
веке 149 В. Курбатов. Откровение Ефима Честня-
кова 177 Послесловие 188

ОГЛАВЛЕНИЕ: МАТЕРИАЛЫ ТЕМПЕРНОЙ Введение (5) Часть I ТЕХНИКА И СТАНКОВОЙ ЖИВОПИСИ Глава 1. Из истории технологии средневековой русской темперной живописи (14) Глава 2. Основа произведения (16) Технологические особенности древесины (16). Изготовление основы из древесины (19). Паволока (21). Холстяная основа (22). Глава 3. Левкас (22) Материалы и приготовление иконного левкаса (23). Левкашение (23). Рельефы по левкасу (24). Глава 4. Красочный слой (25) Рисунок под живопись (25). Краски (28). Связующие средневековой темперной живописи (29). Последовательность работы красками (30). Личное письмо в новгородском стиле (31). Золочение (33). Глава 5. Защитные покрытия (35) Глава 6. Оклады (37) Оклады наборные и цельные (37). Басменные оклады (38). Штампованные оклады (39). Часть II РАЗРУШЕНИЯ И ДЕФЕКТЫ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ ТЕМПЕРНОЙ ЖИВОПИСИ Глава I. Повреждения и разрушения доски произведения (40) Механические повреждения доски (40). Деформации доски (40). Разрушения, вызванные биоорганизмами (40). Глава 2. Разрушения левкаса (41) Механические повреждения левкаса (41). Деформации и разрушения левкаса (41). Глава 3. Разрушения красочного слоя (45) Деформации и утраты красочного слоя (45). Разрушение красочного слоя при поновлениях (46). Глава 4. Разрушения защитного покрытия (47) Часть III КОНСЕРВАЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ ТЕМПЕРНОЙ ЖИВОПИСИ Глава 1. Обработка произведений, пораженных биоорганизмами (48) Борьба с микроорганизмами (48). Обработка произведений, пораженных жуками-точильщиками (48). Глава 2. Профилактическая заклейка (50) Материалы и их подготовка (50). Наложение профилактической заклейки (52). Удаление профилактической заклейки (53). Глава 3. Консервация основы (53) Материалы для пропитки древесины и пропиточный состав (54). Пропитка доски произведения (55). Глава 4. Удаление поверхностных загрязнений (55) Легкоудалимые загрязнения (56). Нейтрализация щелочности или кислотности (56). Восковые загрязнения и брызги красок (58). Трудноудалимые загрязнения (58). Глава 5. Консервация окладов (59) Удаление загрязнений (60). Снятие и монтирование металлических окладов (61). Часть IV РЕСТАВРАЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ ТЕМПЕРНОЙ ЖИВОПИСИ Глава 1. Реставрация основы (64) Восстановление целостности основы (64). Выправление деформированной основы (70). Укрепление древесины (71). Глава 2. Укрепление разрушенного левкаса (73) Приготовление клея (74). Подготовка к процессу укрепления (75). Основной способ укрепления левкаса — пропитка клеем (75). Подведение клея под отставания (76). Особые случаи укрепления левкаса (78). Укрепление рельефного лепного левкаса (81). Глава 3. Укрепление красочного слоя (82) Приготовление рабочей эмульсии (82). Процесс укрепления красочного слоя (82). Часть V ОРГАНИЗАЦИЯ КОНСЕРВАЦИОННЫХ, РЕСТАВРАЦИОННЫХ И ДРУГИХ ВИДОВ РАБОТ Глава 1. Реставрационная мастерская (119) Помещение мастерской (119). Режим температуры и влажности в мастерской (120). Освещение (121). Оборудование, приборы и инструменты (122). Глава 4. Восстановление участков утраченного левкаса (84) Приготовление рабочих составов (84). Подготовка поверхности основы (85). Нанесение левкаса (85). Восстановление лепного и резного левкаса (86). Бортовое укрепление левкаса (86). Глава 5. Удаление потемневших защитных покрытий (86) Растворители, применяемые в реставрации станковой темперной живописи (87). Рабочие составы из органических растворителей (90). Размягчение и удаление защитных пленок (92). Пробные расчистки (93). Способы удаления защитной пленки (94). Глава 6. Позднейшие записи и их удаление (96) Исследование записей и сохранности первоначальной живописи (96). Виды записей и подбор растворителей (97). Пробные расчистки (100). Процесс удаления записей (101). Глава 7. Отслоение и сохранение записей (103) Возникновение и развитие методов отслоения записей (104). Современный метод отслоения записей (105). Зарубежные методы отслоения записей (108). Глава 8. Тонирование (109) Краски для тонирования (109). «Старая олифка» (111). Подготовка процесса тонирования (111). Способы тонирования (112). Глава 2. Описание изображений (127) Иконостас и иконостасные иконы (127). Основная иконография (131). Различные персонажи и их одежды (133). Отдельные сюжеты (136). Глава 3. Документация процессов консервации и реставрации (137) Как вести дневник реставрации (137). Как заполняется «Паспорт реставрации памятника истории и культуры (движимого)» (139). Фотографии (141). Отпечатки с контратипов рентгенограмм (141). Другие иллюстративные материалы (142). Протоколы заседаний реставрационных советов или комиссий (142). Глава 4. Упаковка и транспортировка произведений (143) Организация упаковки (143). Требования к таре и упаковке (144). Упаковочные ящики (144). Полиэтиленовый пакет-чехол (146). Способы упаковки (148). Использование силикагеля (152). Отправка экспонатов (153). Маркировка грузов (153). Распаковка (154). Дезинфекция тары (154). Приложение (155) Классификация пигментов и красок (155). Рекомендуемая литература (160) Список сокращений (160) Иллюстрации (161) Глава 9. Реставрационное защитное покрытие (113) Требования к защитным пленкам (113). Реставрационные олифные пленки (114). Реставрационные лаковые пленки (115). Реставрационное восковое покрытие (118).

ОГЛАВЛЕНИЕ Введение 5 Глава первая Реставрация произведений древнерусской живописи в XVIII — первой половипе XIX века. Эпоха «возобновления» иконописи 9 Технология «возобновления» древнерусских икон и стенописей 18 Глава вторая Реставрация произведений древнерусской живописи во второй половине XIX ве
ка. Концепция церковно-археологичоской реставрации 26 Глава третья Реставрация произведений древперусской живописи в начало XX века. Коммер
ческая реставрация 36 Музейная научная реставрация 51 Технология реставрации древнерусской станковой темперной живописи … 62 Глава четвертая Становление советской школы реставрации памятников древнерусской станковой живописи. Организация реставрационного дела в 1918—1941 годах 65 Теоретические основы реставрации древнерусской живописи в 1918—1941 годах 67 Методы реставрации памятников древнерусской живописи в 1918—1927 годах 71 Глава пятая Реставрация древнерусской станковой живописи в 1927—1941 годах …. 102 Глава шестая Исследования произведений древнерусской живописи и развитие технологии ее реставрации в 1918—1941 годах. Физико-химические исследовання памятников древнерусской иконописи 130 Технология консервации п реставрации древнерусской станковой живописи . 134 Заключение 138 Примечания 144 Список сокращений 160 Список иллюстраций 161

СОДЕРЖАНИЕ: Введение 3 Глава 1. Очерк истории реставрации живописи в России (И. П. Горин) 5 Глава 2. Развитие реставрации музейных коллекций в Советском Союзе (И. П. Горин) 15 Глава 3. Реставрационная мастерская, ее оборудование, оснащение (И. П. Суровое) 38 Глава 4. Виды разрушений станковых картин (3. В. Черкасова) 43 Глава 5. Исследование состояния сохранности кар
тин (3. В. Черкасова) 56 Глава 6. Профилактическая обработка картин (И. П. Суровое) 65 Глава 7. Реставрация кромок и заделка прорывов (А. А. Зайцев) 91 Глава 8. Укрепление красочного слоя (Л. А. Кузь
мич, Л. И. Яшкина) 103 Глава 9. Дублирование станковых картин (М. Н. Алексеева) 113 Глава 10. Реставрационные грунты (Л. А. Кузьмич, Л. И. Яшкина) 132 Глава 11. Удаление поверхностных загрязнений (В. Н. Карасева, И. М. Тихомирова) 136 Глава 12. Удаление покровного лака и другие рабо
ты с лаковым покрытием (В. Н. Карасева,
И. М. Тихомирова) 140 Глава 13. Удаление записей (В. Н. Карасева, И. М. Тихомирова) 157 Глава 14. Покрытие лаком (В. Н. Карасева, И. М. Ти
хомирова) 163 Глава 15. Восстановление утрат живописи методом
тонирования (В. Н. Карасева, И. М. Тихо
мирова) 167 Глава 16. Реставрация картин на досках (А. А. Зай
цев) 173 221 Глава 17. Реставрация картин на других основах (3. В. Черкасова) 190 Глава 18. Перевод живописи на новую основу (3. В. Черкасова) 199 Глава 19. Подрамники (А. А. Зайцев) 206 Глава 20. Реставрационная документация (3. В. Чер
касова) 213 Библиография 218

СОДЕРЖАНИЕ Главный секрет 9 Иконописная доска 11 Водяная баня 16 Клей 16 Паволока 23 Левкас 26 Тонировка и вощение доски 33 Композиция и рисунок 35 Нанесение рисунка 43 Графья 49 Позолота 51 Украшение иконы эмалями и камнями 64 Краски и их приготовление 66 Пигменты 73 Нанесение краски 99 Кисти 103 Роскрышь 109 Прописка доличной части 113 Прописка творёным золотом 117 Прописка ликов (личное письмо) 123 Ассисты 135 Прописка чернью 139 Надписи и обводки 141 Покрытие иконы защитным лаком 147 Живописные иконы 157 Новые технологии 163 Иконы, написанные в мастерской Екатерины Ильинской 166 Послесловие 191 Об авторе: ИЛЬИНСКАЯ ЕКАТЕРИНА БОРИСОВНА На иконописную и преподавательскую деятельность Екатерину Борисовну Ильинскую благословил Его Святейшество, Святейший Патриарх Московский и Всея Руси Алексий II, во время её работы в Отделе Образования и катехизации Русской Православной Церкви в 1998 году. Своё творчество Екатерина посвятила иконописи и реставрации икон. Она раскрывается как человек, доподлинно изучивший тайны ремесла и постоянно работающий над совершенствованием мастерства. Благодаря соприкосновению с древними памятниками, Екатерина в своей работе использует тысячелетний опыт и традиции русского иконописания. Имея столь твёрдую основу в соединении с собственным талантом, она создаёт прекрасные произведения, наполненные жизнью. Иконы, написанные Екатериной, поражают силой своей духовности. В каждом, кто внимательно рассматривает их, просыпаются лучшие человеческие качества.

СОДЕРЖАНИЕ Предисловие к русскому изданию 3 Введение 5 ПИГМЕНТЫ Натуральные пигменты (12). Искусственные пигменты (12). Стойкость пигментов (13). Укрывистость пигментов (15). Преломлепие света пигментами (15). Интенсивность пигментов (17). Дисперсность (17). Маслоемкость пигментов (20). Токсичность пигментов (20). БЕЛЫЕ ПИГМЕНТЫ Свинцовые белила (20). Цинковые белила (24). Титановые белила (25). Мел — плавленый, молотый, болонский, шампанский, искусственный (26). Гипс—штукатурный, строительный, лензин, ана-лин (27). Глина — каолин, болюс, искусственная глина, тальк, инфузорная земля (29). Баритовые белила (бланфикс, сернокислый барий) (32). Литопон (32). ЖЕЛТЫЕ ПИГМЕНТЫ Охры, сиены натуральная и жженая, умбры (33). Марсы, желтые и коричневые (35). Желтый кадмий, светлый, средний, оранжевый, лимонный (35). Кобальтовая желтая, ауреолин (36). Неаполитанская желтая (37) Желтый ультрамарин (37). Баритовая желтая (37). Стронциановая желтая (37), Цинковая желтая (38). Хромовые желтые (38). Массикот (38). Аурипигмент (39). Реальгар (40). Желтые органического происхождения: Индийская желтая (40). Ганзейская желтая (40). Стиль де грен (40). Шафрановая желтая (41). Арцика (41). Желтый лак (41). Гуммигут (41). Ака-роидная смола (42). КРАСНЫЕ ПИГМЕНТЫ Красные глины. Поццуола (42). Красный болюс (42). Охра обожженная (43). Искусственные красные железные. Венецианская, английская и индийская (43). Капут мортуум (43). Марс оранжевый и марс красный (43). Кадмий красный (43). Красная киноварь (44). Сурик (45). Мареновый лак (45). Ализариновые лаки (46). Карминный лак (47). Драконова кровь (47). СИНИЕ ПИГМЕНТЫ Кобальт (47). Церулеум (48). Кобальт фиолетовый (48). Берлинская (железная) лазурь (48). Ультрамарин синий, зеленый, фиолетовый, желтый, красный (48). Натуральный ультрамарин (49). Азурит (50). Горная лазурь (51). Египетская синяя (51). Смальта (52). Индиго (52). ЗЕЛЕНЫЕ ПИГМЕНТЫ Зеленые глины — веронская и чешская (53). Хромовая зелень (53). Изумрудная зелень (53). Кобальт зеленый (54). Швейн-фуртская зелень (54). Малахитовая зелень (54). Медянка (55). КОРИЧНЕВЫЕ ПИГМЕНТЫ Коричневая кассельская (55). Коричневая Ван-Дейка (55). Асфальт (55). Сепия (56). Бистр (56). ЧЕРНЫЕ ПИГМЕНТЫ Слоновая чернь (57). Кость жженая (57). Виноградная черная (57). Ламповая сажа (58). Черная окись железа (58). Кобальтовая чернь (58). Стойкие пигменты в масляной живописи (58), темпере и акварели (60), пастели и гуаши (60), во фреске (61). Пигменты в истории развития живописи Таблица А: пигменты по виду соединений (64) Таблица В: пигменты по виду элементов (66) Таблица С: испытания красок (68) БАЛЬЗАМЫ Обыкновенные (73). Венецианский ( 73). Страсбургский (75). Копаиский бальзам (75). Канадский бальзам (76). Мягкая манильская элеми (77). Константы бальзамов (77). СМОЛЫ Состав (78). Смолы, получаемые в настоящее время (79). Ископаемые смолы (79). Твердые смолы (79). Стойкость (79). Растворимость (79). Таблица растворимости (80). Температура текучести (81). Твердость (81). Упругость (81). Степень кислотности (81). Преломление света (82). Канифоль отвержденная, этерифицированная (83). Мастике (84). Даммара (85). Шеллак (86). Сандарак (88). Янтарь (88). Копалы мягкие, твердые, этерифицированные и искусственные (89). ВОСКА Состав (94). Пчелиный воск (94). Карнаубский воск (97). Парафин (98). Церезин (99). Горный воск (99). Японский воск (99). Синтетические воска (100). Константы (100). АСФАЛЬТЫ Натуральные асфальты (101). Сирийский (102). Гильсонит (102). Тринидадский (102). Искусственные асфальты (102). Каучук (102). ИСКУССТВЕННЫЕ СМОЛЫ И ПРОИЗВОДНЫЕ ЦЕЛЛЮЛОЗЫ ИСКУССТВЕННЫЕ СМОЛЫ Полимеризованные смолы (103). А. Искусственные смолы, получаемые полимеризацией: 1. Поливиниловые смолы (104). 2. Полиакриловые (106). 3. Полистирол (107). Б. Искусствеппые смолы, получаемые поликонденсацией: 1. Глифталевые смолы (108). 2. Феноло-формальдегид-ные (108). 3. Амино-формальдегидные (108). 4. Меламиновые (108). В. Полисилоксаиы (109). ПРОИЗВОДНЫЕ ЦЕЛЛЮЛОЗЫ Сложные эфиры целлюлозы: 1. Нитраты целлюлозы. Коллодий (110). Целлулоид (110). Цапоновые лаки (НО). 2. Ацетилцел-люлоза. Целон (111). Ацетилцеллюлозные лаки (111). Смешанные сложные эфиры целлюлозы. Целит (112). Простые эфиры целлюлозы. Метилцеллюлоза (112). Этилцеллюлоза (112). Бензилцел-люлоза (112). Таблица растворимости производных целлюлозы (113). Вулканфибр (ИЗ). Пергаментная бумага (113). РАСТВОРИТЕЛИ И РАЗЖИЖИТЕЛИ Классификация (114). Точка кипения (115). Воспламеняемость (115). Токсичность (116). Дистилляция (117). ТЕРПЕНОВЫЕ УГЛЕВОДОРОДЫ Терпентинное масло (120). Древесное терпентинное масло (122). Сульфитное терпентинное масло (122). Сосновое масло (122). Пинолин (122). Дипентен (122). Гидротерпен (122). АЛИФАТИЧЕСКИЕ УГЛЕВОДОРОДЫ Петролейный эфир (123). Гексан (123). Бензин (123). Лаковый бензин (уайт-спирит) (123). Тяжелый лаковый бензин (керосин) (124). Таблица показателей отдельных фракций лакового бензина (124). АРОМАТИЧЕСКИЕ (БЕНЗОЛЬНЫЕ) УГЛЕВОДОРОДЫ Бензол (125). Технический бензол (125). Толуол (125). Техни-. ческий толуол (125). Ксилол (125). Технический ксилол (125), Сольвент-нафта (126). Тетралин (126). Декалин (126). ХЛОРИРОВАННЫЕ УГЛЕВОДОРОДЫ Производные метана Митиленхлорид (127). Хлороформ (127). Тетрахлор метан (127). Производные этана Тетрахлорэтан (127). Пентахлорэтан (127). Производные этилена (158). Его свойства (159). Очистка и отбеливание (160). Кислотность масла и способы нейтрализации (161). Полимеризованные масла (161). Сгущенные на солнце (163). Продутые (163). Варенные с сиккативами (олифа) (164). Маковое масло (165). Ореховое масло (166). Конопляное (167). Касторовое (167). Древесное (168). Периловое (169). Соевое (169). Подсолнечное (169). Ойтисиковос (169). Рыбьи жиры (170). СИККАТИВЫ Сиккативы старого типа (171). Современные: резинаты, линолеаты, нафтенаты (171). МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ Дисперсия пигмента в масле (174). Растирание красок (175). Маслоемкость пигментов (178). Краски, изготовляемые на заводах (179). Высыхание масляной краски (179). Просвечивание красочных слоев в результате старения (182). Пожелтение и потемнение красок в результате старения (182). Соотношение между маслом и пигментом (183). РАЗЖИЖИТЕЛИ МАСЛЯНЫХ КРАСОК Нормально испаряющиеся (183). Скипидар (184). Лаковый бензин (184). Медленно испаряющиеся. Очищенный керосин (184). Лавандовое и розмариновое масла (185). Гвоздичное масло (185). Быстро испаряющиеся (185). Бензол, толуол, ксилол (185). ДОБАВКИ В МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ, СВЯЗУЮЩИЕ Вещества, добавляемые в краски (186). Быстро сохнущие связующие-добавки (187). Нормально сохнущие связующие-добавки (187). Медленно сохнущие связующие-добавки (188). Добавки, придающие матовость пленке (188). Лаки для ретуши (188). ЛАКИ Виды лаков (191). Цвет лаков (191). Помутнение лаков (191). Вязкость лаков (192). Высыхание лаковой пленки (193). Дефекты при высыхании лаковой пленки (194). СВОЙСТВА ЛАКОВОЙ ПЛЕНКИ Эластичность и упругость (195). Твердость (198). Преломление света (198). Глянец (199). Повреждения, вызываемые влажностью (200). Пожелтение (200). ЛАКИ С ЛЕТУЧИМИ РАСТВОРИТЕЛЯМИ Лаки с летучими растворителями на основе натуральных смол (202). Скипидарные (202). Спиртовые (202). Синтетические лаки на летучих растворителях (203). МАСЛЯНЫЕ ЛАКИ Компоненты масляных лаков (206). Производство масляных лаков (207). ЛАКИ, ОТВЕРДЕВАЮЩИЕ ПРИ НАГРЕВАНИИ (209). ЭМУЛЬСИОННЫЕ ЛАКИ (209). Дихлорэтилен (128). Трихлорэтилен (128). Перхлорэтилен (128). Сероуглерод (128). СПИРТЫ Метиловый (древесный) спирт (128).-Этиловый спирт (128). Денатурированный спирт (129). Пропиловый спирт (129). Бутиловый спирт (129). Циклогексанол (130). Метилциклогенксанол (130). Диацетоновый спирт (130). КЕТОНЫ Ацетон (130). Метилэтилкетон (130). Ацетоновые масла (130). Циклогексанон (130). Метилциклогексанон (131). ПРОСТЫЕ ЭФИРЫ Этиловый эфир (131). Гликолевые эфнры (131). Диоксан (131). СЛОЖНЫЕ ЭФИРЫ Метилацетат (131). Пропилацетат (131). Бутилацетат (132). Амилацетат (132). Бутилоктат (132). Таблица. Константы органических растворителей (132). МЫЛА И САПОНАТЫ МЫЛА Клеевое (134). Жидкое (134). Ядровое (135). Марсельское (135). Порошковое (135). Триэтаноламиновое (135). Смоляное (136). Добавки к мылам (136). САПОНАТЫ (136). САПОНИНЫ (137). РАЗНЫЕ ВЕЩЕСТВА КОНСЕРВИРУЮЩИЕ ВЕЩЕСТВА Камфара (138). Борная кислота (138). Салициловая кислота (138). Бензойная кислота (138). Фенол (138). О Л АСТИФИКАТОРЫ Глицерин (138). Гликоль (140). Глюкоза (140). Фруктоза (140). Мед (140). ВЕЩЕСТВА, ОТВЕРШДАЮЩИЕ БЕЛКИ Алюмо-калиевые квасцы (141). Хромо-калиевые квасцы (141). Дубильные вещества (141). Таннин (142). Формальдегидфор-малин (142). НЕКОТОРЫЕ ОСНОВАНИЯ Бура (142). Триэтаноламин (143). Аммиак (143). Нашатырный спирт (143). Углекислый аммоний (144).
ВОДА (144) Ч МАСЛА Состав и свойства (147). Омыленные масла (148). Прогорклые масла (148). Растительные масла (148). Высыхающие масла (148). Сморщивание пленки линоксина (153). Растворимость линоксина (153). Пожелтение линоксина (154). Потемнение линоксина (155). Изменение показателя преломления света лино-ксином (155). Преломление света маслами (157). Льняное масло ЯПОНСКИЕ И КИТАЙСКИЕ ЛАКИ (210). КАРТИННЫЕ ЛАКИ (210). Приготовление даммарного лака (213). Приготовление спиртового лака (216). ПОКРЫТИЕ ЛАКОМ (216). ФИКСАТИВЫ (218). ВОДНЫЕ СВЯЗУЮЩИЕ Стойкость (221). Преломление света (221). Растворимость (222). Эластичность (223). Поверхностно активные вещества (224). Консервирование (225). Клей: кожный, костный, рыбий (226). Растворимость (220). Чистота (227). Эластичность (227): Прочность (227). Казеин (228). Аммиачный казеин (232). Известковый казеин (233). Крахмал (234). Декстрин желтый и белый (237). Яичный белок (237). Альбумин (238). Гуммиарабик (239). Вишневый клей (240). Трагант (240). Растворимые в воде эфиры целлюлозы (241). Синтетические водорастворимые связующие (241). ЭМУЛЬСИИ Эмульсии МВ (242). Эмульсии ВМ (242). Эмульгатор (243). Прочность эмульсий (245). Двойные эмульсии (245). Приготовление эмульсий (245). Высыхание (245). Эмульсии в истории живописи (246). ТЕМПЕРА Приготовление темперы (247). Темперы на эмульсии МВ (248). Сравнение темперы с другими техниками (248). Темперы с эмульсиями ВМ (249). Живописные основания для темперы (250). Живопись по увлажненному основанию (250). Прочность темперных красок (251). Концентрация темперы (252). Прочность темперных красок (253). НЕРАСТВОРИМЫЕ ТЕМПЕРЫ Казеиновая масляная (255): Казеиновая восковая (255). Крахмальная темпера (256). Восковые эмульсии (257). Шеллак, растворенный в воде (258). Смоляные мыла (258). РАСТВОРИМЫЕ ТЕМПЕРЫ Яичный желток (258). Желтковая темпера (258). Яичная темпера (259). Темпера с гуммиарабиком и с вишневым клеем (261). Клеевая темпера (261). ОСНОВАНИЯ I. ОСНОВАНИЯ СТАНКОВЫХ КАРТИН Деревянные доски в качестве основания станковых картин. Анатомическое строение древесины (262). Гигроскопичность древесины (265). Прочность древесины (266). Деревянные доски (266). Изменение объема деревянной доски под действием атмос- ферной влажности (266). Коробление картин на досках (269). Повреждения деревянной доски, вызываемые живыми организмами (270). Склеенные доски (271). Фанера (271). Масонит (272). Деревянная доска в истории живописи (273). Клеевые (меловые) грунты на деревянной доске Клеевые (меловые) грунты (276). Шлифовка грунта (278). Изолирование грунта (279). Желатиновый изоляционный слой (279). Масляно-смоляной изоляционный слой (280). Шеллачный изоляционный слой (280). Казеиновый изоляционный слой (280). Имприматура (281). Клеевая имприматура (281). Масляно-смоляная имприматура (281). Масляный грунт (281). Шлифовка грунта (283). Грунты картин на холсте (284). Пряжа из растительных волокон (284). Животные волокна (284). Льняное волокно (284). Иеньковская пряжа (285). Джут (286). Природные белковые волокна (285). Шерсть (285). Шелк (285). Синтетические волокна (286). Искусственный шелк (287). Волокна из искусственных смол (287). Прочность волокон (287). Виды переплетений нитей утка и основы (287). Полотняное переплетение (287). Саржевое переплетение (287). Атласное переплетение (287). Подрамники с клинками (289). Натяжка холста (289). Проклейка холста (290). Эмульсионные грунты (291). Масляный грунт (293). Комбинированный грунт (293). Клеевой грунт (294). Казеиновый грунт (294). Прочность картин на холсте (294). Картины на холсте в истории живописи (295). Грунты картин на металлических досках. Коррозия металлов (297). Железо (298). Медь (299). Алюминий (300). Грунт на металлической доске (300). Картины на металлических досках в истории живописи (301). Грунты картин на бумаге (302). Состав и свойства бумаги (302). Бумага ручного отлива (303). Машинное производство бумаги (303). Недостатки бумаги (304). Грунты для бумаги (305). Клеевой грунт (305). Масляный грунт (306). Картины, выполненные на бумаге в истории живописи (307). Грунты картин на камне (308). Асбест (308). Этернитовые плиты (308). Гераклитовые плиты (309). Картины, выполненные на каменных плитах, в истории живописи (309). Грунты под золочение (310) Золочение по масляному грунту (310). Золочение по полименту (310). II. ГРУНТЫ НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ (312). Штукатурка для фрески (312). Стена (313). Станковые фрески (314). Песок (314). Известь (315). Известняк (315). Жженая известь (316). Гашение извести (316). Выдерживание извести (317). Гидравлическая известь (318). Портлендский цемент (319). Известковые цементы (319). Строительный раствор (319). Штукатурная работа — подготовка стен (321). Интонако (322). Краски (323). Кисти (324). Фреска на известковом грунте (325). Фреска с известковым молоком (325). Фреска с казеином (326). Фреска, комбинированная с темперой (327). Известковое секко (327). Грунты для настенной темперной живописи (328). Известковая штукатурка (328). Гипсовая штукатурка (329). Цементная штукатурка (330). Сложный эфир кремневой кислоты (332). Сграффито (332). III. ГРУНТЫ ДЛЯ ПОЛИХРОМНОЙ РОСПИСИ ДЕРЕВЯННОЙ СКУЛЬПТУРЫ Меловой грунт (334). Полиментпые белила (335). ПОСТРОЕНИЕ КАРТИНЫ ОПТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЖИВОПИСИ (337). ПОДМАЛЕВОК (339). От редактора (351). Примечания (354). Библиография (365). Перечень приложенных иллюстраций (367).

Содержание: Приносим свои извинения за неудобства, содержание к книге будет добавлено в скором времени.